异端狂欢：爱伦·坡与残雪平行比较研究_文学评论论文一.话语：意识的冲突话语模式主要研究叙述与人物语言的关系，即叙事文中人物语言的表达方式。[1]海德格尔曾经强调过言语对人的本质存在的重要性，他说：去歌吟，去真正地言说世界性的生存，去说出全纯之拽的牵引并且只说出这个，这意味着归属到存在者自身的境域中去。这个境域作为语言的本质，便在存在本身。[2]1.破碎话语的怪诞风格在对于爱伦·坡的研究中，弗洛依德理论（精神分析学派）的出现与发展，让一度被看得很肤浅的爱伦·坡的恐怖小说与侦探小说具有了精神分析、心理探索的深层意义。一时掀起了研究的热潮。爱伦·坡在小说中善于通过人物的行动或内心独白来揭示小说中人物的动机和精神世界。而上文所提到的这种独白，通常情况下都是表现为爱伦·坡作品中的的不连贯的、比较短的破碎语句。例如在《泄密的心》中，他以第一人称独白的形式叙述了一个精神变态的年轻人实施蓄谋已久的杀人计划，兴奋地杀害了一旅店中的老人的完整故事情节。凶手杀人前后的心态被当事人直接面对读者的倾诉刻画得生动细腻、奇特而可信。当爱伦·坡在描叙年轻人杀害老人的过程时，他选用了一系列的短句子来表达年轻人杀人时的恐惧和内心挣扎。我微笑了———我有什么好怕的？我给他展示了我的友好。尖叫声，是我自己的梦中的。这种断断续续的短句子形象地展示出了年轻人的精神崩溃的状态和他内心的挣扎与紧张感。再说残雪，从前文的分析中我们可以看到在残雪小说里，阴森恐怖的叙事氛围、奇诡的窥视角度与死亡已经构成了一个奇特的梦魇世界。那也应该不难看出，无论是残雪早期还是近期的作品，她的叙述语言始终沿着非理性的道路前行，当然这也成为残雪式小说的独特标志。小说中人物的语言一般都具有非逻辑的特点，主要表现为人物梦呓式的独白和平行式的对话。在残雪的小说中，真正的对话是难以建立的。例如在《公牛》中，就连对话的基本效能也荡然无存：老关说起了梦话，我也情不自禁地说起来，就这样喋喋不休、各说各的，说了一整夜。戴锦华在《残雪：梦魇萦绕的小屋》一文中写道：那是一处被窥视、被窃窃私语、讪笑所充塞的空荡的空间，一片被污物、被垃圾、被腐坏的过程所充塞着的荒芜，一个被死亡、被恶毒和敌意所追逐着的世界；那永远喋喋不休的抱怨和‘对话’——发出的语词永远如同触到了玻璃的利物，除却制造尖锐刺耳的噪音，永远不会抵达对方；彼此充满了刻骨仇恨的人们却时时刻刻地厮守并面面相觑。[3]上面提到爱伦·坡擅长的内心独白，我们举了《泄密的心》为例，下面列出几个残雪与之相似的破碎独白。虽然大多数评论家更习惯于称他们为：梦呓。例：这天黑得看不见了，要有手电照一下就好。什么东西直往我套靴里钻，可千万别是毒蛇。你听说了雷公爷烙字的事了吗？最近谣言很多，我老婆夜里怕得要命，总是转到床底下去睡，讲是如果有人来谋杀呢？又讲城里疯狗咬死大批人了。你没注意宋婆家里的灯？[4]例：……隔壁那女人的尖嗓音顺着一股细细的风吹过来了，又干又热，还有点喑哑。……不错，泥浆热得像煮开了的粥，上面鼓着气泡。它爬过的时候，脚板上烫出了泡，眼珠暴得像要掉出来……夹竹桃与山菊花的香味有什么区别？你能分得清吗？我不敢睡觉，我一睡着，那些树枝就抽在我的脸上，痛得要发狂。[5]2.相似的语言风格与不同的形成原因爱伦·坡与残雪的语言风格虽然都是由冲突造就、并且以破碎不连贯的形式呈现在读者面前的。但究其形成原因，还是有很大不同的。仍旧以爱伦·坡的犯罪类小说的代表作《泄密的心》为例。这篇文章的整个文本世界都建筑在叙述者亦即凶犯的独白之上。然而，这一独白却时刻浸润在揣测、评价他人想法的过程中，从未停止辩论、交锋的口吻。总结来说，即爱伦·坡的破碎语言中经常性的包含的是一种人物形象与自我道德寓意的冲突。不仅在《泄密的心》中如此，在《黑猫》中，主人公的对话，受述者看似是虚无或是黑猫，但其实，究其根本，都还是主人公的自我道德意识。而残雪的破碎语言与意识冲突之中却鲜少出现道德这一准则。残雪的语言，在更多情况下是表现为现实与超现实，理性与非理性的冲突的。在...