第四章散文创作1.两阶段：●1949至1957，由人民日报开始，许多报刊纷纷恢复或开办副刊，出现散文创作第一次高潮，此期间报告文学等纪实性文学得到了空前发展，一是反映抗美援朝战争的作品，二是反映社会主义建设和祖国新风貌的作品。●1958至1962年，散文创作的第二次高潮，1961年“散文年”，杨朔，秦牧，刘白羽2.抒情性散文：狭义的散文即抒情性散文，也有人称为“艺术性散文”，“美文”，它是一种注重抒情，突出作品的艺术审美功能的散文。3.杨朔的散文：1959年，杨朔提出诗化散文的艺术主张。①杨朔散文善于抓住一人一事，一景一物，一个片段来生发联想和想象，使作品的思想得到寓大于小，寓远于近的艺术表现，具有诗的视角。②非常讲究艺术结构，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。他的散文起笔从生活入手，似乎漫不经心，行文曲径通幽，引人入胜，结尾卒章显志，浑然一体。③注意创造诗的意境。④讲究选词用字的精炼。⑤创造了那个时代歌颂的杨朔模式，“开头设悬念，卒章显志”的结构4.秦牧的散文：①熔知识性与思想性于一炉。②富有情趣性和幽默感。③散文语言刘丽酣畅，简练生动。文艺随笔集《艺海拾贝》5.刘白羽的散文：“战士式”政治抒情散文6.“三家村”的散文：在六十年代初政策调整期，邓拓，吴晗，廖沫沙以吴南星的笔名在北京《前线》杂志上开辟“三家村札记”专栏，合写《三家村札记》，“三家村”因此而得名，“三家村”杂文作者都是敢于坚持真理，勇于针砭时弊的人，他们的杂文取材丰富，主题鲜明，情感炽热，暴露“大跃进”，“浮夸风”的危害或者是对官僚主义，主观主义和教条主义的批判，笔锋锐利，酣畅淋漓，是当代杂文中思想性和艺术性都较高的作品。7.邓拓：被人称为“新中国建立四十年来首屈一指的杰出的杂文家”，《燕山夜话》8.潜流散：指的是文革时期与按照文学规范创作的显流散文相对应的一种散文，受客观环境的制约，它们一般以隐藏的方式进行创作且不能公开发表9.丰子恺《缘缘堂笔记》10.张中晓《元梦楼随笔》11.沈从文的家书《从文家书》第十七章散文创作12.第一阶段：首先出现了大量的“忆悼散文”，如巴金《怀念萧珊》，楼适夷《痛悼傅雷》，宗璞《哭悌》。第二阶段：1985-1989此期间散文开始受到人们的关注，迎来世纪末的繁荣，巴金，孙犁，贾平凹《商州三录》13.巴金《随想录》：①深刻的思想文化内容，集中体现为作家的批判精神。②具有独特的艺术价值，真诚的人格和真实的文格化产物③在题材内容开拓方面，充分展现了散文文体的优势14.贾平凹《商州三录》：在艺术上较多的继承了中国古典艺术精神，形成静虚创作观15.叙事性散文，杨绛《干校六记》16.议论性散文，邵燕祥的散文17.史传性散文：季羡林《留德十年》，韦君宜《思痛录》18.文化散文：指的是那种创作中注重作品的文化含量，往往取材具有一定的文化内涵的自然事物和人文景观，或通过一些景物人事探索历史文化精神的散文19.余秋雨《文化苦旅》散文集《文明的碎片》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》，《行者无疆》，余秋雨发挥学者兼作家的优势，以感应为情怀，以知性为学养，让灵性浸润历史人事，让领悟彰显思想意义，使他的散文闪烁着特有的魅---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---诗歌创作20.1958年新民歌运动，是本时期出现的较复杂的文艺现象，这场运动始于群众的自发创作，在它的早期，确定反映了中国农民建设新农村的愿望和热情，也出现了一些内容健康，形式优美的作品，但后来它转变成了一场有组织，有领导的全民运动实际上配合与反映了当时以忽视客观规律，的“共产风”“浮夸风”为标志的“左”倾错误思潮，它的总的倾向上与“大跃进”的假大空风气是一致的，绝大多数作品在艺术上粗制滥造，毫无艺术性可言在思想内容方面更是充满了狂热，浮夸和虚伪的气息21.新诗发展道路的讨论以毛泽东提出的“在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗”作为前提和结论22.1959-1960前后，长篇叙事诗，闻捷《复仇的火焰》郭小川《将军三部曲》李季《杨高传》阮章竞《漳河水》田间《赶车者》23.60年代初，抒情篇章，郭小...