浅谈表演创作中的人物性格塑造赵利李念哲【摘要】《八个女人》这部作品，是继2002年法国电影《八美图》后，多次出现在中国话剧舞台上的一部作品。本文从《八个女人》中小女儿凯瑟琳的视角分析话剧中的演员艺术和角色魅力，穿越时空与这部七十年代流行一时的法国黑色荒誕剧中人物对话，剖析剧中演员的人物塑造以及如何树立演员表演观念。【关键词】《八个女人》;背景;舞台;角色;塑造：J805文献标志码：A：1007-0125（2019）02-0036-01《八个女人》讲述了在被大雪笼罩的小镇里，一户富足人家正忙着庆祝圣诞节，在欢乐的节日氛围下，男主人马索竟然被谋杀，而围绕在他身边的八个女人都有嫌疑，由此对其展开无止尽调查的故事。一、性格与性格化的塑造（一）性格与性格化的内涵所谓性格，其实就是将心理特质和精神特质结合在一起。一个演员，在对角色的饰演和创造的过程中，应该去发现演员本身与所饰演角色的契合点，充分感受角色的生活，进一步加深对角色精神世界的理解，将自身与角色合二为一，从而展现给观众一个真实、具有生命力的形象。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---在话剧作品中，作者之所以能够创造出丰富多彩的角色形象，是因为其依从了自己内心的独特感受和对外在生活的体验。在话剧的表现中，就是对角色性格的塑造。所以，性格化的表现，实际上就是演员对于角色性格的诠释，是演员将自身现实生活中的形象无迹地向观众展示的方式。（二）性格化的塑造通常我们所说的性格化，就是演员的表演艺术性。一名优秀的表演艺术家的角色是多样的。在已经把握角色内在气质的基础上，演员还应该反复揣摩，将角色的特性动作表现出来，从而进一步将角色性格展现出来。演员在诠释角色形象时，操之过急是绝对不可取的，演员应在内部形象的基础上，再去追求外部性格化的表现。在舞台表演的过程中塑造一个角色性格，主要有两种方式：一种是通过语言表达性格，另一种是通过行动来表达个性。二、《八个女人》中的凯瑟琳（一）演员话剧表演创作中的人物性格凯瑟琳作为这个家中最小的成员一直目睹着每个人的所作所为，从台词中可以看出凯瑟琳是个爱看书的女孩，长期沉浸于侦探冒险小说的她渐渐地将现实和虚幻的世界混淆不清，每一件事情好像都能成为她探索秘密的支点，她对所有人都抱有一种质疑的态度。在冷眼旁观围绕在父亲马索身边这些女人的所作所为之后，强烈的使命感和责任感让她想要“拯救”爸爸，想带着爸爸“远走高飞”，为了揭露这些秘密，她精心安排了一场“死亡”，透露出凯瑟琳对父亲有一种畸形的爱恋。（二）演员话剧表演创作中人物对故事产生的主观力量《八个女人》的故事结构严守着西方古典戏剧的“三一律”原则，整个故事发生在一天之内，在家里的客厅之中，而事件则是以调查父亲马索的死因为起点展开。通过这场由凯瑟琳所导演的父亲死亡的闹剧，让每个人的秘密都浮出水---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---面。原来妈妈盖比早已和爸爸马索分居，而且已经有了新欢，并做着私奔的打算;一直坐在轮椅上，慌称自己行动不便的外婆，其实是个行动自如、头脑清醒的吝啬鬼，为了金钱更是不择手段，甚至杀掉了自己的丈夫;在平日里看起来十分正经的小姨奥古斯汀，竟然是一个喜欢偷偷看爱情小说并爱着姐夫马索的女人;同样爱着父亲的姐姐苏珊，其实并非父亲的亲生女儿，而且她还怀着父亲的孩子。（三）演员话剧表演创作中的节奏与观众作为悬疑剧，整个话剧的表演都离不开舞台紧凑的节奏和观众最直观的反应回馈，例如，话剧在一片温暖而又祥和的音乐声中拉开了帷幕，情景是让人感到温馨和放松的家人团聚时刻，在一家人的谈笑声中突然传来盘子打碎的声音紧接着就是刺耳的尖叫声，瞬间将观众带入到一个紧张的节奏氛围中去。俄国著名戏曲家斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“哪里有生活，哪里就有动作;哪里有速度，哪里就有节奏……”无论什么样的艺术形式，其根本就在于节奏，话剧的表演更是如此。适时的停顿，可以将人物的情感色彩表达得更加深厚，对表演也会产生良好的效果，从而加强演员的表达效果。（四）对...