试论“后宫崎骏时代”的动漫配乐摘要：吉卜力工作室的新作《借东西的小人阿莉埃迪》刚一上映票房就不同凡响，这是年近70的宫崎骏首次把导演的大棒交付给画师出身的新人米林宏昌，且没有启用“御用”配乐师久石让而改用凯尔特民谣歌手、竖琴演奏家塞西尔?科贝尔(CQc订eCorbel)创作电影配乐的作品，这标志着“后宫崎骏时代”即将到来。《借东西的小人阿莉埃迪》不但传承了宫崎骏一贯唯美的画面、纯真的感情的动画风格，而且选择以西洋乐竖琴为主的配乐更是别具匠心，不仅营造了动画童话意境，而且完美推动剧情的发展，配乐的巨大成功也对中国动画发展有着深刻的启示意义。关键词：后宫崎骏时代；动画电影；配乐：J905文献标识码：A：1005-5312(2011)32-0146-01十几年來，宫崎骏和他的吉卜力工作室创作了近20部电影动画和电视动画作品，可以说他是现在唯一一位无论在作品质量还是内容深度甚至数量上，能够与美国迪斯尼相抗衡的动画大师。但是岁月催人老，“有的吋候会看不清观众的脸”年近70的宫崎骏不得不开始考虑后继人的问题。米林宏昌导演1996年加入吉卜力工作室，曾参与制作《幽灵公主》、《千与千寻的神隐》、《悬崖上的金鱼姬》等历代宫崎骏作品，有着丰富的动画制作经验。《借东西的小人阿莉埃蒂》影片改编自英国已故儿童文学家玛丽?诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》。宫崎骏将原作舞台从英国迁移至2010年的东京都小金井市，讲述生活在地板下身长10厘米的14岁少女阿莉埃蒂，与搬家至此的小男孩翔相识的故事。有着多年的“吉卜力龄”的米林宏昌讣宫崎骏看到新的希望，但他希望这部电影由年轻导演来搬上银幕，让新人独特的创作力从而赋予这个故事独一无二的世界观。2010年7月17口《借东西的小人阿莉埃蒂》在日本正式上映，虽然这回宫崎骏退居二线，但是《借东西的小人阿莉埃蒂》依旧延续了宫崎骏动画的安静、唯美的特点。干净的画面完美的配乐，离奇唯美的故事，简单却透着淡淡伤感的感情线，Z后该片就获的第34届日本电影金像奖年度最佳动画。其中配乐更是冇着不可或缺的地位，塞西尔？科贝尔用她那恬静清澈的嗓音以及竖琴的伴奏，完美烘托了本片的童话意境，带领观众达到一种纯美的境界。主题音乐的变奏不仅推动情节的发展，并且使故事更加立体，情感的表达也更加细腻。一、主题音乐的变奏推动情节发展影视动画所传达出來的视觉效果并不是客观的、真实的，在故事叙事情节的发展上带有一定的虚构性和想象性。所以它就需耍由音乐来进行填充。这时的音乐或配乐在影视动画中就起到了暗示、影响、连贯情节发展的作用。所以配乐可以被称作影视动画的“幕后灵魂”。由于动画影片自身的在表达、叙事、刻画人物等方面的局限性，因此，配乐在影视动画中参与了奠定影片主基调、塑造人物性格、渲染环境背景氛围等作用。《借东西的小人阿莉埃蒂》的开篇序曲，此曲对整个影片来说，起着点题的作用。音乐随着车子向前滑动，画面又仿佛跟着音乐流动，音乐随着车子拐进一个小高潮中，这时一个充满神秘色彩的院落就出现在观众眼前。这时候竖琴的轻灵和画面融合，如同置身于这个神秘花园中，又带着一种让人想探个究竟，欲罢不能的感觉。随着画面的移动，高音部分渐起，随后进入故事情节。开头曲子就己经把幣个故事情节既温馨又神秘，还夹杂着淡淡的忧伤的基调定位好了。在主人公翔下车的时候，主题音乐中的小提琴由慢及快，由轻到重,当翔走到栅栏门口时，各种声音骤然停下了，吸引观众的注意力，暗示观众要由什么事情发展。慢慢的，随着画面的流动，竖琴清亮的声音响起，夹杂着轻轻流水的声咅，小屋、大树、小桥、草坪、石头、花朵自然呈现。当翔注意到阿莉埃蒂藏身的花丛时，流水似的的竖琴声慢慢滑动，像和观众一起在寻找、探究。等翔转身离去时，竖琴、小提琴骤然响起，阿莉埃蒂出现在观众面前。阿莉埃蒂跑回家的一路那一段，主题音乐由刚刚的平滑柔美变得欢快起来，讣观众也不禁跟着愉悦，为阿莉埃蒂胜利脱险暗暗松一口气。当小翔看到他得父亲为小人一家所制造的居住屋吋候，主题音乐第二次响起。音乐仿佛带着观众和漫画人物一起观看那些精美细致的茶具，闪闪发光的烛台，美轮美...