浅析姜夔自度曲的音乐特征摘要：姜夔是我国古代杰出的词曲作家，他的《白石道人歌曲》是流传至今的唯一一部带有旁谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有十四首“自度曲”，无论在艺术上还是思想上都达到了较高水平，本文试图在音乐构成、风格特点等方面探讨其自度曲的特征。关键词：姜夔；自度曲；艺术风格音乐特征中图分类号：i207.23文献标识码：a文章编号：1006-6675（2013）15-姜夔字尧章，号白石道人，是我国古代杰出的词曲作家，他的《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱，也是流传至今的唯一一部带有旁谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有十四首“自度曲”，无论在艺术上还是思想上都达到了较高水平，在继承古代民间音乐的传统上，对词调音乐的格律、曲式及旋法都有新的突破，使乐曲的发展更为自由，曲调风格委婉抒情，清越秀丽，这与他清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝，浑然一体。诗人杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。一、姜夔词调音乐创作背景及创作内容姜夔17首词调音乐大致创作于公元1176～1201年。那时，淮河以北的广大地区被金兵占领，而南宋君臣苟且偷安。面对山河残破，姜夔感慨而发，在他的词中，有反映爱国情绪和对金统治者压迫下的中原人民的同情的，如《扬州慢》、《徵招》、《凄凉犯》；而更多的是自伤身世、咏物酬唱与恋情相思之作，如《长亭怨慢》、《杏花天影》、《暗香》和《疏影》。他的17首宋词调音乐，词体清空冷隽、高燕凝重，词调“音节闲雅，不类今曲古”，词乐协调，从容雅静。二、姜夔词调音乐曲式结构姜夔的17首词调音乐，其曲式结构大致分为a+a’变化反复二段体、a+b二段体两种类型。在这些作品中，《暗香》、《疏影》、《玉梅令》、《徵招》、《鬲溪梅令》、《翠楼吟》、《角招》7首曲目为a+a’变化反复二段体，采用换头手法，即a’段首句或开始部分与a段首句不同，其他各句皆同。《石湖仙》、《惜红衣》、《长亭怨慢》、《淡黄柳》、《扬州慢》、《凄凉犯》、《秋宵吟》7首曲目中，姜夔突破a+a’平行句式的写作手法，从第二段入手采用变化发展的手法形成a+b两段体，其中分为a+b贯穿发展二段体、a+b合尾式再现的二段体。这种曲式结构不仅使词调音乐第二段与第一段形成较为鲜明的对比，而且让词调旋律不断变化和发展，全曲一气呵成又融会贯通，大大提高了词调音乐的表现力与感染力，体现了姜夔的大胆创新精神。其中，《石湖仙》、《惜红衣》、《长亭怨慢》、《淡黄柳》、《霓裳中序第一》5首为a+b贯穿发展二段体，《扬州慢》、《凄凉犯》2首为a+b合尾式再现的二段体（即ab两段尾句相同或基本相同，其他相应各句都不同）。《秋宵吟》为a段重复的a+b二段体，在a段（a+b+a’+b’）四句中，第三、四句（a’+b’）与第一、二句（a+b）基本相同。《醉吟商小品》为一段体曲式结构。三、姜夔自度曲的音乐风格（一）词风非豪非婉，自成一家由于姜夔特殊的生活经历，因此从其词的风格上说姜夔的词潇洒清劲，高远峭拔，既不同于慷慨高歌，雄奇壮丽的豪放派，也不同于含蓄妖媚、哀感顽艳的婉约派，而是自成一家，别为一派。如《长亭怨慢》，细读这首慢词，首先的一个感觉便是，它于柔绵的语势中包含了某中刚性的“硬度”，明明是并刀难以剪断的“离絮千缕”，作者却用柔中带刚的笔调一气写来，如“阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此，韦郎去也，怎忘得玉环分咐……算空有并刀，难剪离愁千缕”几句，其间几经旋折，而越旋折则就越见其“力度”，使人在柔肠千回万绕之外，又感到了波峭陡折之势。再如“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管（《踏莎行》）意境清幽，情味蓄深婉。王国维赞道“白石之词，余所最爱者，仅二语，曰：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’。”这种风格与清真词的风格大相径庭，所以我们不能把姜夔列入含蓄妩媚，哀愁顽艳的婉约派词人之列。（二）清空风格，去留无迹姜词何以影响如此大，重要在于其独特的艺术个性和风格，就是有别于周邦彦、吴文英“质实”的“结体于虚”。也即张炎所说的“清空”。姜词不论是感慨身世、时事、交友酬答，还是念物、怀人、纪...