浅谈斯氏体系与布氏体系技法的实用结合【摘要】以西班牙话剧《楼梯的故事》作为研究对象，研究角色塑造过程中内外部统一的重要性与方式。本文主要谈及两大演剧体系，斯氏体系（即俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系）与布氏体系（即德国布莱希特体系）。斯氏体系主张体验，主张演员与角色合一；而布氏体系主张表现，主张第一自我监督第二自我，注重外在表现力。这样看来两大体系存在着很大差异，要求我们必须灵活掌握，并将二者结合起来应用于实际排练与演绎中，这样才能活灵活现地展现人物的内在与外在。【关键词】体验；体现；表现力；信念感中图分类号：J903文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）11-0041-01一、角色塑造过程中重于布氏体系而轻于斯式体系的缺陷“一个演员到底应该怎样去诠释角色？是化身角色，真的去喜去怒去哀去乐呢？还是规定好一种情绪，每次表演只要将这种情绪拿过来重复就行了吗？”针对这个问题，我们展开讨论。西班牙话剧《楼梯的故事》中的埃尔维拉本是一个富家小姐，她的美丽大方加点泼辣是很能深入人心的，但是有些演员却处理得空洞无味，在舞台上表现出来的活泼热情大方让人感觉干巴巴的，连最具感染力的弗朗明戈舞都因为两人感情不够到位而显得尴尬。也许有人会问，表面看起来差异不是很大，可是为什么就感觉充实了呢？这正是用心不用心的问题，你化身角色，真正去感受角色的真实情感，你在演绎过程中的眼神、动作都会变得不由自主，与之前设定的眼神和动作的表现完全不同，绝不空洞。一位著名的俄国演员说过：“假如凑巧给你两个演员：一个很会做戏，他的表演很外在；而另外一个全身充满了火热的灵魂，附身于角色，他们同时演绎一场剧目，那时候你就会发现灵魂的神圣。”二、角色塑造过程中重于斯式体系而轻于布氏体系的缺陷斯氏体系和布氏体系各自都有正确的观点和精辟见解，这样看来，演员不能仅偏向于布氏体系，追求外部表现，总是借助自己的形体、声音去充当一个操纵木偶的演员，这样毫无情感、装模作样是抓不住观众的。当然，在舞台下做足了人物分析，无法在舞台上准确体现与表达照样不行，复杂的内心活动总是要通过神情变化等有层次地表达出来，情动于衷而形于外，这又正是角色塑造过程中不能仅偏于斯氏体系的重要原因。所以，演员需要做足功课，把斯氏体系与布氏体系结合起来，把体验与体现相统一。三、如何将斯氏体系与布氏体系很好地结合起来感性的体会、理性的外化，用这两句话来解释斯式体系和布氏体系最准确不过了。笔者认为，要想将二者很好地结合，演员最好在拿到剧本之后，认认真真仔仔细细地对要饰演的人物进行分析与构思，然后找到准确的体现方式，接着在排练中尽量把人物的舞台调度、节奏处理等都确立一个大致框架和模式，虽然演员的台词是不能随意更改变化的，但并不是要求我们在表演过程中类似于背课文似的背台词和走路，而是要发自内心地支配自己的肢体，每一次演出都带着新鲜感，像第一次那样激起真挚、充实内心地进行表演。其实，当你真正体验了角色，在你创造角色过程中还总会出现一些自己都想不到的即兴表演，这些即兴的东西都有可能成为人物创造中的亮点，起到画龙点睛的作用。另外还有一点很重要，那就是――控制。虽然演员要尽量体验角色，生活于剧作的规定情境之中，但演员必须同时具有高度的控制力。有的演员在舞台上入戏太深，有忘我的举动，悲伤的情绪导致鼻涕眼泪横流，声音嘶哑，各种生理不受自身控制，演都演不下去，在《楼梯的故事》最后一幕，内容是两家人最终的情感同时爆发，于是扭打成一团，有时候演员只顾全身心投入悲愤的情感，而对形体不加以控制，导致每次排?及演出都达不到最好效果，这样完全地忘我是不可能也是不正确的，所以表演应该是在演员意识控制下进行的。四、结语创造角色不可全靠理智而排斥感情，当然也不能全靠感情而排斥理智，其实这个过程就是体验与体现、感情与理智的矛盾统一过程。作为一个好的演员，在拿到剧本感受人物、体验人物期间，需要提醒自己尽量活在人物的情感中，这种称为真实感，但同时又需要受理智的控制，结合自己的外部表现技巧来传达情感，这个又是有表现力的体现。正确的...