魔幻题材需厚植文化根基魔幻（包括玄幻、奇幻）题材影视作品是当前热门影视剧版图上的重要单元。仅以“西游”题材为母本，就有《大话西游》《情癫大圣》《西游记之大闹天宫》〈西游降魔篇〉〈西游记之大圣归来〉〈西游记之三打白骨精〉等电影，虽然质量参差，部分作品争议较大，但其中亦不管优秀之作。时代机遇是创作土壤伴随着文化资源与技术应用的发掘，当前国产魔幻题材剧创作迎来时代机遇。就创作素材而言，一方面，传统文化的觉醒为魔幻题材影视创作提供了丰饶资源，像〈山海经〉〈搜神记〉〈封神演义〉〈聊斋志异〉等神话志怪类文艺作品，本身就具有改编为魔纪影视作品的巨大潜质，无怪乎越来越多的创作者将目光瞄向丰富的中国神话传说、神魔小说等文化资源，力求从中汲取创作灵感和素材。另一方面，随着网络文学作为影视改编富矿的价值被“一夜间发现”，动辄上千万点击量的网络魔幻和玄幻类文学作品，亦为国产魔幻题材影视创作提供着源源不断的IP资源。与此同时，数万技术的发展日新月异，尤其是3D技术的影视剧运用，遮片绘画、CG渲染技术、运动控制技术的采用，增强了魔幻奇观的展现，能够为观众创造出更加逼真的视听体验。在网络文化熏陶中成长起来的青年群体，是魔幻题材创作的最大推动者，其寻求新异的接受心理和审美趣味牵动着资本涌入的热情和方向。在今年暑期档，就有〈封神传奇〉〈九州天空城〉〈幻城〉〈诛仙青云志〉等一批以青年群体为主要受众的大IP魔幻、玄幻题材影视作品扎堆荧屏和银幕，可谓一时风光无两。魔幻题材影视创作存在误区这些魔幻作品在为观众呈现“视觉盛宴”时，也引发众人吐槽。国产魔幻题材影视创作深受西方魔幻作品的影响，但在模仿学习借鉴西方经验的过程中也存在一些创作误区。一是重营造场景奇观而轻营构故事。大制作、大场面，一直是西方魔幻题材影视作品给受众留下的主要印象之一，也是其为我们提供的重要的工业化生产样本。一些制作者视此为圭臬，将魔幻、奇幻的场景营造视为作品的核心竞争，不惜拆巨资投入特效、服装、场景的打造而对讲好故事却缺乏热情，致使作品场面华丽、特效炫酷而故事内容赢弱难支。所谓故事为王、特效为器，无论营造什么样的场景，核心目的都是为讲好故事服务。〈魔戒〉等西方魔幻作品能赢得大批中外观众，一个重要前提就在于以电影的方式完整讲述了一个吸引人的故事。而我们的一些国产魔幻影视作品，特效与剧情各行其是，看似场面热闹，实则如一幅幅浮夸画面的堆砌。此前的〈无权〉〈通天帝国〉，近期的〈九州天空城〉〈幻城〉〈诛仙青云志〉〈封神传奇〉等，都有此通病。如〈九州天空城〉场景宏大，但与剧情和人物并无多大关联的，空显冰冷和僵硬；〈诛仙青云志〉的仙幻场景画面繁复，但缺乏质感和内涵的特效画面给人以豪奢的违和感，很难让观众在内心构建出场景与思想主题间的必然关联。二是简单因袭西方文化观念体系。构建一个完整的世界体系和人物谱系，是成熟魔幻题材作品抛开文化背景，简单套仿西方魔幻作品的人性话题和拯救主题，把东方神话、希腊神话、欧美神话以及悬疑、惊悚、动作、爱情等元素罗织在一起，力求炮制具有里程碑意义的“华语魔幻巅峰巨制”，但其借中国文化元素和故事外套讲述西方神话主题的艺术呈现，常使观众产生“画虎不成反类犬”的观看印象。电影〈封神传奇〉可谓是这方面的典型。它把“武王伐纣”这样一个人民反抗暴政的正义战争演绎成了英雄消灭黑龙的讽喻人性贪婪的故事，作品基本上脱离了民族文化背景和神话体系，充摇身斥着对“光明之剑”“黑龙降世”“灵族”等西方神话概念的杂糅移植。这与其宣称的要“让观众看到一部精彩不断的东方神话”相去甚远，实质上不过是亦步亦趋地借“封神”的外套，讲述一个毫无中国文化内核的西式神话。〈封神演义〉所遭遇的票房“滑铁卢”和观众“吐槽”再次说明，文化观念和文化精神层面上的断裂是国产魔幻作品缺乏深厚艺术魅力的重要症结所在。三是艺术形象千瘪苍白。与西方魔幻题材影视作品比较系统地塑造出以血为食的吸血鬼、月圆之夜变身的狼人、尖耳擅射且优雅的精灵、强壮好战的兽人等艺术形象体系不同，国产魔幻题材在艺术形象的塑造...