三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候，也仍然有新片投产。“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“风月片”。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥，他的清宫片《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、家喻户晓，但他的古装艳情片也有极大影响，成龙刚出道时也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》；民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。自1973年以后，李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期，那就是以风花雪月片为主的高潮。在1973年至1979年的七年间，李翰祥执导了《北地胭脂》、《风流韵事》、《牛鬼蛇神》、《一乐也》、《金瓶双艳》、《声色犬马》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风花雪月》、《子曰食色性也》和《销魂王》等片。就在1977这一年，香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最后的探戈》作“试行性公映”，片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚.史耐特不但随时随地随兴作爱（国人称之为野合、苟合），并且作爱方式花样多多，接近变态，1972年拍成后，此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。风月片大导演李瀚祥就说过《巴》片是色情艺术，马兰.白兰度冒天下之大不韪演出，导演敢于拍摄，最后并取得公道，证明艺术可以色情，暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演在拍摄《金瓶双艳》（1974）时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战，并在女的胸前烧上三柱香，真家伙拍其性虐场面，就差点没有照足《金瓶梅》描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架”，西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来，李导演是聪明人，邵氏出品的《金瓶双艳》也非庸俗色情片，虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛，写意而非写实，拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚，西带醉行事，花园中风凉水冷，鸟语花香，潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶，舌尖冰冷”。此场面居然还通过电检，《金瓶双艳》自是卖得满红。进入九十年代，李翰祥在韩国开拍了《半妖乳娘》和《少女潘金莲》两片，都是在韩国拍摄，韩国女星主演，无论外景，服装，灯光及近镜运用，都是大师级水准，并不亚于＜火烧圆明园＞．尤其值得一提的是道具运用，制作精良，体现李翰详一贯的追求．至于性爱场面，追求的是唯美风格，意淫为主，有古典春宫画味道，是古装三级片经典之作,港片中唯有＜玉浦团＞可相提并论.《少女潘金莲》大意为：潘金莲是武大郎的妻子。一天，金莲见其夫的弟弟武松英俊潇洒，所以决心迷奸他。武松醒，大骂金莲，在一怒之下离家。可是，金莲却没有悔，反而更搭上西门庆，谋杀亲夫。武松杀死金莲，为兄复仇。主演是大名鼎鼎的单立文。李翰祥监制的＜半妖乳娘＞，同样韩国摄制，韩国女星主演，男主演是大名鼎鼎的单立文，讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事．女主角的妖艳风情，港片中可称第一，绝对是″全妖乳娘″．港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝，很搞笑．性爱场面花样百出，很值得一观，还有十几岁少男参演．李翰祥是香港影坛50-70年大师级导演，各类型影片都得心应手，尤以清宫片最有名，而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是，李导演在九七年于北京心脏病发辞世。附录...