浅谈中国书法史上书体演变之历程浅谈中国书法史上书体演变之历程中国书法艺术源远流长，它是华夏民族的智慧与创造力最集中的表现之一，是世界文化艺术宝库中的瑰宝，是最有中国特色的艺术。这门古老而富有生机、实用而具有审美价值的艺术，随着社会的发展，越来越受到人们的喜爱，并对人们的精神、思想、文化、生活都产生着广泛而深远的影响。书法是以汉字为基础，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术。创作出的书法作品，不仅是一种艺术作品，更是一种文化结晶。对于书法而言，它不仅是一门合乎汉字书写法度的艺术，更是一门关于汉字书写的学问。讲到汉字的书写，就提及到了书体问题，人们总习惯于“真、草、隶、篆”之说。其实，从书体的演变来看，他的产生和发展恰恰是“篆、隶、草、真”。书体的演变是文字产生和应用的结果，中国古代的先民为了把思想记录下来并使其传播久远而创造了文字，文字是记录思想和语言的工具，在人类社会生活中有着重要的交流作用，文字在使用过程中不断演进，因而书体也随之变化和发展。书体的演变从殷商（约前14世纪—约前11世纪）甲骨文的产生算起，到现在已有三千多年的历史了。目前我们所能见到最成熟的文字体系是甲骨文，甲骨文并不是中国最早的文字，但是它所代表的商代晚期文字系统已经相当成熟。它是用刀刻在用于占卜吉凶的龟甲和兽骨上的文字，具有鲜明的图画性和象征性，笔画以直为主，两端尖细中部略粗，章法纵有列，横无行，结构以纵向取势为主，善于运用对称等手段来求得形体的稳定美观。继甲骨文后有金文（钟鼎文）、石鼓文等。殷商后期至战国是我国青铜器铭文的盛行时期，西周达到鼎盛。青铜古称“金”，“金文”就是青铜器上的铭文。它是以铸造为主要成字手段。虽然风格大致有三，但基本上文字点画比较饱满，形体的稳定性提高，平衡方式得到进步，形成了端庄浑穆的庙堂气息。石鼓文是刻在鼓形石上的籀文，每件石高约一米，直径大约六十厘米，其形如鼓。故通常称“石鼓”，所刻文字为“石鼓文”，每件环刻四言诗一首于鼓壁，讲述秦国国君或王子游猎、戍边、开疆之事。从书法的诸要素上看，无论是线条、结构、章法还是空间，都愈加工整，已有小篆风度。它是我国现存最早的刻石文字之一，属大篆系列，是大篆系列文字的尾声。秦始皇统一中国后，命丞相李斯将大篆略加省改，作为规范的文字，即小篆。所以上，相对而言，甲骨文、金文（钟鼎文）、石鼓文是先秦时代的文字书体，统称大篆。反过来说，小篆是大篆的对称，是古文字发展到最后一个阶段的正体文字。小篆在秦系书体《石鼓文》等先秦篆书的基础上，逐渐脱离甲骨文和大篆的象形因素，确立了长方形的结体法和圆起圆收的运笔法。强调笔画的均匀分布和对称中的变化，以具有图案式的装饰美。在小篆书体中，可以分为笔画圆润如玉筷一样的叫玉箸篆和笔画纤细如线、刚劲如铁的叫铁线篆两种。玉箸篆之箸，亦作筋，俗称筷子，因小篆的笔画圆如玉筋，所以叫玉箸篆；铁线篆，即指笔画纤细圆润、刚劲挺秀，风格独具的小篆。一般认为玉箸较粗，铁线较细，其笔法、字法实为一致。小篆与大篆相比，结构的符号性和装饰性大为增强，图画性和象形性明显减弱，其字体更加抽象化、规范化。笔画粗细均等，圆转流畅。结构平衡对称，体正势圆，字形修长见方，大小相同。尽管小篆的变革使文字趋向统一、规范，但随着社会发展的需要，小篆因结构严谨、书写费时而难以适应。因此在秦代通行标准小篆以外，一种书写更为便捷的书体——隶书就产生了，并大量用于社会生活中。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---