南侗纹饰在髹饰家具中的应用初探撰写时间：202X年XX月XX日徐雨朦摘要：文章对南侗纹饰的特点和表现进行了挖掘整理，重点阐述了南侗纹饰在髹饰家具中的活化应用的具体设想思路，开阔了对新式髹饰家具的设计设计思路。其中还对南侗人文生活对纹饰和建筑的影响进行了扩展思考，并借此让人文精神走进了家具设计中，让家具不再是单一的存在。关键词：南侗纹饰;髹饰家具：应用初探中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：15-5312（2021）02-0125-01一、南侗纹饰的内容和形式在长期的生活和生产实践中，南侗人民形成了许多富有深远内涵的、特色鲜明的民族文化。信仰方面，南侗信仰多神，风雨雷电、山中鸟兽，都是他们崇拜的主要对象。建筑方面，风雨桥、鼓楼是侗族的典型代表：服饰方面，侗锦、侗带、侗帕最为著名，纹饰非常美观，色彩鮮明，手工艺精湛，具有浓厚的民族风情：传统的南侗纹饰其类型丰富多样，富有文化背景、人文故事、风土人情等，几乎可以直接运用于现代的髹饰家具设计之中。南侗人民由于长期生活在山林水木之中，导致他们非常喜爱自然景光，因此将自然界美丽的形象和有吉祥寓意的形象作为自己民族的图案和纹样并加以运用，其艺术特点主要有以下两点。1.代表性。一些相对具象的纹饰是根据神话传说、风俗民情的特点来绘制图画，例如，行歌坐夜、抢花炮、祭牛神、吃社饭等，然后在画面中稍微减少或添加图案，形成纹饰。具体纹饰主要为人们心目中较为固定的图形，因南侗纹饰的具象性受到工艺手段的限制，无法跟画图中的具象概念相同。纹饰的具象主要是几何形态的具象。2.抽象性。南侗人民在观察大自然后，把五谷杂粮的颗粒感、植物的纹理排列、人体的直线形状以及水波的波浪形状，经过主观的抽象性转化，形成南侗特有的民俗纹饰。这些图案通过侗族人民的智慧发挥，把生活形象与自然形象抽象地表现出来，具有很好的视觉装饰效果。总体来讲，南侗纹饰的抽象性主要是通过不同方向上的多次重复、交错、重叠的点线面体现出来，这种抽象图案的处理，非常具有少数民族的艺术特点，呈现的装饰效果别具特色。二、南侗纹饰的特色文化记载南侗并没有自己的民族文字。但该民族有通过歌曲、舞蹈、图画和戏剧的形式来进行精神文化的传承？，其主要内容是描绘侗族的历史和民间传说。虽然这种形式是有效并具有特色的，但并不能完全记录他们多元的生活状态，这时候，纹饰就起了很大的作用。它能从生活的方方面面进行展现，弥补了前几种形式的缺陷。一定程度上算是侗族的精神文字。不同时期，不同村落的纹饰都在图案和色彩上有着区别，它也是记录南侗手工艺者工艺水平的“历史书”。反应了南侗民族文化发展轨迹，显现了他们对于艺术审美的整体风格。装饰功能南侗纹饰主要运用于装饰服饰和建筑。每有重大节日时南侗人都会盛装出行，身着绣满纹饰的民族服饰，在鼓楼坪载歌载舞，在为也期间甚至能唱上几天几夜。和鼓楼同为代表的风雨桥，二者都是代表了侗族的民族建筑，它们的装饰上会运用大量的南侗纹饰布满屋檐楼柱。鼓楼上还会有垂花柱，其色彩鲜明雕工精湛，是鼓楼装饰的一部分。三、应用设想关于活用方式和设计形式我在这里提出了三种设想：（1）直接应用这里的直接，指的是不改变纹饰的整体形态，和它的它所代表的精神力量，将其直接应用在髹饰家具上。例如，龙纹和龙鳞纹都可以直接总在床具上，它们代表了繁衍、长寿、吉祥：厨房和餐厅可以用雁纹和高梁花纹，它们都是五谷丰登和团结协作的意思。根据不同的应用地点和期待进行搭配，以达到灵活应用南侗纹饰精神力量的目的。（2）变形应用不保留原有的精神含义，在原有的基础上进行简化或者结合，进行重新绘制。只将纹饰作为装饰进行应用，只保留形态。色彩方面可以直接沿用侗族织锦的颜色，也可以重新编绘颜色用于适用不同的家装风格。若是不进行色彩改变按照传统状态使用，那就基本是一个亮色同一个暗色搭配使用，效果为纹路明确、形态鲜明，对比强烈等。若是进行改变可以将饱和度降低融入家具整体，效果为低调、融合和相称等。（3）建筑形态变化在家具形态上我觉得应该也做出相应的改变，这能让髹饰家具从此由内而外的受到南侗民族文化浸...