浅谈马王堆简牍《合阴阳方》书风特点在《合阴阳方》的整体中都可以体现出“方”这一特点，这可以说是书写者急就而为的结果，似随意书写，却又不失美感与趣味。二、圆《合阴阳方》中“圆”与“方”的关系可以说是无法分开的。特别是在用笔上，虽然字的笔画都是以方笔起笔但是方笔起始之处往往带有圆笔甚至是一些墨点，使得方起笔并不着意于棱角的分明与否，如“五”、“有”、（图1）“上”（图3）等字，其字中横画，起笔似圆似方，虽然可说其笔画是方笔，但其中带有丝丝“圆”意，可说是“方”中带“圆”的典型笔画。是书写者书写习惯的体现。再说笔画，作为这组简中颇有特色的笔画，“折”的异变有着多种的变化，除去两笔相接的“方折”，“折”很多还是如篆书一般一笔而成，但有别于篆书，其“折”并不以稳重端庄为主，而是如随意写画一般，如“有”、（图1）“五”、“嗌”、“咽”、（图3）“氣”、“塞”（图4）等字，其“折”笔是一笔弯下，毫无做作，其中之意圆转而流畅，显示出书写者的轻松、写意的心态是书写者真实情感的流露，反映了其率真的性情。从其字形结构与字势上来说，《合阴阳》的字形结构基本为中宫紧凑，并向四周进行舒展。如“欲”、“勃”、“撼”等字（图3），其字中宮紧凑，然后以“撇”、“捺”、“竖勾”、“横”等笔画进行舒展，使其字神采飞扬，彰显出一股飘逸的仙灵之气。特别是其波挑披拂之处，如“身”（图2）“乾”、“乃”、（图3）“入”、“而”、“膚”、“府”、“受”（图4）等字，“竖勾”、“弯勾”、“撇”、“捺”，甚至是“竖”等笔画先以纵势竖向舒展，再以横势向左右挑波，甚至挑成“勾”。其神韵放荡、洒脱，极尽波磔俯仰。包涵了书写者的思想。这是篆势与隶势的结合，是由篆书向隶书过渡的结果所造成的:《合阴阳方》其“圆”的突显，可以说是对书写者书写习惯、书写情感、书写态度的映射。正是书写者率真的性情跃然于纸上，才会出现这样洒脱、飘逸、仙气浓郁的艺术表现形式。《合阴阳方》，其方中带圆，似圆似方的特色，在马王堆简牍帛书中也是具有代表性的。其讲究方起尖收，但在其方起处往往兼有圆笔或点墨，方起用笔并不太着意于棱角的分明与否。其折笔也是方圆并重，或一笔弯下，显示其圆转流畅、洒脱张扬，或分笔相连，呈刚劲遒健。其字势则为篆势，方形为主。其字形结构中宫紧凑，四周舒展。特别是其波挑披拂之处，先纵后横的特点，神采飞扬极尽波磔俯仰。二《合阴阳方》方圆兼备的特点，是受到隶变这一时期的影响而产生的。其方圆兼备之意，是一种异变，是隶变过期中的进步。东汉班固《汉书•艺文志》中记载：“是时始建隶书矣，起于官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。”[1]。从中我们可以看出由篆书向隶书变化的过程是一个“省易”的过程。其方笔就是一种“省易”，这使得书写者的书写不会过于繁琐，书写更加简便、随意，极大增强其书写性。同方笔一样，《合阴阳方》中的出现的较少数两笔相接的“折”，也是为了书写上的便捷，是书写性的体现。同时，以“徒隶”作为使用对象，也说明了这一时期开始后，作品多出自无名之士的手书，其主要为下层劳动人民，所以书写的文字与官方也有差异，是自由性的体现。