时政评述论文-------蒙太奇&长镜头蒙太奇和长镜头影视结构手段的异同鉴赏蒙太奇和长镜头的影视结构手段，简而言之就是为了主题的需要而采取的一种表现手法。其中，蒙太奇即“Montage”，法语音译词，原意是建筑学上的构成、装配之意，在影视领域中是形式与内容组合、构成的总称。一部影视节H的构成如卜I由若干个镜头组成句子，由若干个句子组成段落或者场景,由若干个段落或者场景组成全片。在各类影视摄制中，根据主题内容的需要，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄处理，后期根据节目构思，运用编辑技巧，将镜头、场面和段落重新组合在一起。这种构成一部完整影视节FI的表现方法即称为蒙太奇。蒙太奇的效果大约可以概括为以下4种。1、选择与取舍、概括与集中；2、引导观众的注意力，激发观众的联想；3、创造独特的画面时间和空间；4、形成不同的节奏；如：将著名演员莫斯尤金没有明显表情的特写镜头分别与三个不同的镜头相连接，这三个镜头是桌上的一盆汤、躺在棺材里的女人、玩玩具的小孩，结果，观众对演员的表情依次做出了饥饿、伤感、怜爱三种不同的判断。将三个同样的镜头按不同的次序组接，镜头内容是：1、一个演员在笑；2、一把手枪；3、这个演员恐惧的表情。如果按1、2、3顺序连接,这个人被认为是胆小鬼。如果按3、2、1顺序连接，观众则得到另一种印象-他是有勇气的人。长镜头即通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态。其拍摄的重要意义在于遵守了空间的统一性，从而也保证了视觉表现上的完整性与真实性。通过合理的场面调度，在一个镜头里，不间断地表现一个事件的过程甚至一个相当完整的段落，通过连续的时空运动把生活中自然的、连续的、变化的生活场景自然地呈现在电影银幕或电视屏幕上。从编辑角度讲，它也称为镜头内部蒙太奇（Incameraediting），它是一种特殊的蒙太奇形式。长镜头主要川在电视纪实节目中，尤其是纪录片创作中。长镜头可在一个镜头中，不间断地表现一个事件的过程，其效果是利用时空运动的连续可以把真实的现实面貌（包括环境、气氛）自然呈现在屏幕上，能真正体现纪录片真实性的原则，具有独特的纪实魅力。长镜头的画面语言非常具有生命力，如果再加上同期声的运用，观众将会更欢迎这种纪录风格的影片。一些纪录片、故事片导演不轻易切换镜头，不做无根据的移摄，大量采用静止性长镜头（固定视点的长镜头），含有主体的运动元素，并且更加强调以场面的调度来增加画面的生动性和动感，镜头内部蒙太奇仍然在起作用。影片《暴雨将至》赏析：全片共分为三个镜头：第一个部分：马英顿，某古老的修道院外，年轻的神父科瑞和年长的神父正在太阳底下摘番茄，老神父说：“就要下雨了?？”。阿尔巴尼亚穆斯林青年女子桑米拉正在逃避以米特雷为首的一群匪徒的追捕，神父科瑞将她藏了起来。一夜之间，科瑞和桑米拉成为i对恋人。桑米拉想跟恋人一起走，被她哥哥开枪打死，桑米拉临死之前用手势请求科瑞不要说对不起。第二个部分：伦敦，安妮是一个摄影机构的画报女编辑。她面临着选择，是冋到关系疏远的丈夫尼克那里，还是离开尼克去找她的情人亚历山大。亚丿力山大是一位曾经获得过普利策奖的摄影师。他做出决定要返回故乡，而且他希望安妮和他一起走。安妮冇所犹豫，亚历山大很不耐烦地独自离去。在餐馆，安妮告诉丈夫尼克，她怀孕了，而且她打算和他离婚。尼克恳求安妮给他一些时间，他们Z间的矛盾就会解决。同时，一个外国人和餐馆侍者争吵起来，结果被赶走。几分钟后，他回來了，开枪射击正在就餐的人们。安妮侥幸活了下来，尼克被打死，面FI全非。第三个部分：马其顿，亚历山大回到故乡的村庄。不同民族的村民已经处于相互的敌视之中。亚历山大的表弟在企图强奸桑米拉的时候，被桑米拉杀死，米特雷一伙人绑架了桑米拉。夜里哈娜来找亚历山大，恳求他保护桑米拉。亚历山大找到囚禁桑米拉的羊棚，要把桑米拉带走，亚历山大的一个亲戚开枪打死了他。安妮匆匆赶到，恰巧目睹了亚历山大的死亡,暴雨已下。桑米拉逃出村庄，朝着一座古老的修道院跑去。山那边，太阳下，年轻的神父科瑞和年长的神...