吴静中国民族唱法音色的声学阐释—以女声为例从音乐声学的乐•器学角度而言，人的嗓音器官有着和其他乐器共同的声学构成，即振动体、激励体、共鸣体和调控装置，山此可以将嗓音器官视为一件乐器，用音乐声学的方法和手段对其进行研究。本文以民族唱法女声音色为研究对象，运用音乐声学测量方法和相点软件，对民族唱法和美声唱法女声声源进行采集、比较和分析,并通过歌手共振峰、声压、泛音数量等参量的比较，得出不同唱法声音频谱特征，比较不同唱法体系声音形态的异同。一、相关主题词的阐释与界定为避免产生歧义，笔者首先对木文题目中涉及的关键词民族唱法、音色、歌手共振峰等进行合理阐释与界定。（一）民族唱法民族唱法有广义和狭义Z分。广义是指包含传统风格下的戏曲音乐、说唱音乐、民间音乐的各剧种、各曲和I、各族各地民歌等唱法和新音斥风格下的民族唱法、新歌剧唱法。狭义是指20世纪以来，随着新音乐运动的兴起而产生，在传统唱法基础上吸收欧洲美声唱法中的科学成分,具有现代汉族特色的一种专业化的演唱方法。更狭义的解特，指我国音乐艺术院校民族声学教学实践中所常用的一种歌唱方法。（二）音色《格罗夫词典》第六版将音色定义为：“能够将音高、音强都相同的两个音区别开来的一种声音属性。”（Stanlbysadie1980:823）近年来一些专家学者意识到音长时值也能将音高和音强相同的乐音区别开来，所以在原有概念上，进行了完善与补充，将音色定义为乐音的品质特征，能够将音高、音强和音长都相同的两个音区别开来的一种声音属性。（韩宝强2003:54）木文采用这一定义。听觉系统对音色的识别主要是通过分析声音的谐音列结构和起始状态来获得。谐音列（harmonics）是一个乐音中包含的所有谐音按音高次序排列起來的音列。乐音音色的异同，主要与谐音的数量和谐音的强度相关。如数量不同,音色感会冇差异；如果数量相同，但每个谐音Z间的强度关系不同，音色也会发生变化。引起谐音列发生变化的伙1索与乐器制作材料、结构和演奏方式有关。即使同一件乐器，使用不同的音区和强度，也会使谐音列发生变化。对声乐而言，不同音区和力度的演唱，声带振动模式、打开的共鸣腔体和窦体都是各不相同的，这些因索会直接影响谐音列的形态。人们对于音色的感受受到主客观因索的影响。主观方面冇对比因素、个体差异因素和民族文化传统因素等；客观方面冇声音的谐音列结构和起始状态。影响音色感客观因素的一般规律为：谐音越多，声音越丰满、圆润；高频谐音越多、能量越强，音色听起来越明亮，反过来音色比较黯淡；中、低频基音突出，音色听起来会比较“厚”，反过来音色就比较“薄”。（三）歌手共振峰共振峰研究始于美国巴尔的燃音乐学院的巴塞洛缪（W・T・Bartholomew）,代表人物为瑞典声学专家桑伯格。巴塞洛缪于19：M年率先在西洋歌剧唱法发声频谱上发现有一个异常突出的共振峰，对于男声来说，频率在2800-2900Hz;对于女声来说，频率在3200Hzo（王士谦1987:10）桑伯格进一步指出“歌手共振峰的存在，不论音高、元音和音量被人们认为是歌唱高质量的典型。”（Sundberg1977:84-85）尽管对于“歌手共振峰”尚无公认的、确切的界定，但相关研究中，人们一般将其确定为男声2800Hz.3200Hz频域附近的共振波峰。笔者将歌于-共振峰界定为：出现在2500-3200Hz频域范围内---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的一种共振波峰，训练冇素的歌唱家山于具冇歌于共振峰，可以增强歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，使得歌声可以穿透大乐•队，突出在乐队Z上，而不被怎队伴奏或其它音响所淹没。二、民族唱法音色实验研究（一）实验设计上述音色界定与阐释中已知体现乐器音色特征有两个重要的参量,即泛音数量和泛音Z间的强度关系。不同的乐器发声,泛音数量往往各不相同。人的嗓音作为一件乐器，由于存在声带长短厚薄的差异，每个人演唱出来的音色会有所不同，即使同一个人的演唱，不同的声区、力度的演唱音色也会冇所不同。本文主要采用练声曲的方式进行釆样，即让演唱者在相同声区的同一个音高上用相同的力度演唱，以此观察不同唱法女声在频谱上的特征，并比...