我心中的中国最伟大的吉他手—唐朝老五——波波先生前言：作为老五的论坛，没有完整的资料不行啊！花几天时间整理了这篇文章！有遗留的请补充！1992年“SPIN”杂志评为“中国最伟大的吉他手”不只因为他的技艺出神入化，更因为他的吉他声中充满创意与感情和疯狂的野性。一、个人简介：身高184公分,河北廊坊人,中学毕业后在工厂工作,1982年开始学吉他，1985年不顾家人反对，上北京求教，刻苦学琴，平均每天练琴8小时以上！北有老五，南有捞仔”在80年代末，老五的大名在国内的音乐圈就已经叫得很响，当时有一句话可以佐证：“北有老五，南有捞仔”。这两人均是行家公认的南北两大吉他高手，其技艺之高超颇有点“神龙见首不见尾”的味道。后来老五成为“唐朝乐队”的一员，担纲主音吉他手，身后追随者甚众。1992年唐朝乐队的首张专辑发表后，老五被海外乐评家评为“亚洲最伟大的吉他手”。简介部分网络上有很多，这里不作详细说明，简单一些挑经典：1、1994年在香港红勘体育场“中国摇滚乐势力”音乐会上，精湛的演奏及对音乐尽乎完美的演绎！2、1997年，老五继续探索自己的音乐走向，逐渐形成自己独特的乐风，独创了一种新的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---演奏技巧——“华丽五声立体演奏法”；3、作品方面见下了！二、所发行的专辑评论：1、《再度归来》1999我觉得再度归来特别好听，感觉整张专辑朴实无华，没有任何刻意的修饰，没有任何对奢华的追求，让人听起来特别舒服，同时引起听众无尽的思考，我觉得这是张昊专辑。就像摇滚教父Alicecooper说的："在别人都想用好几轨吉他把歌曲铺的更加厚重时，我却希望我音乐中的吉他更加原始简单，那样才会体现摇滚的真谛。"确实，东西多了，真的假的，一股脑的涌进中国。大众的审美也总是徘徊不定，在那个浮躁的年代老五能带给我们一张《再度归来》，我觉得他非常伟大。在老五的的个人专辑《再度归来》中，他所使用的吉他即是这把“怪琴”。老五认为吉他是一件非常独特且内涵很丰富的乐器，琢磨起来是没有止境的，他将不断地把琴弦的条数增多，希望到自己老一点的时候能够搞出一把有40根弦的吉他。在这张专辑里，老五已经---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---和1992年唐朝乐队中“梦回唐朝”中演奏的感觉全然不同，而且可以说，那已不再是一把想象中的吉他，实际上是一个彼此配合默契的乐队在演奏。它飘零、游荡、华丽、大气，咏叹着岁月的脉脉流痕。2、《雾中行集》1997虽然这张《雾中行集》冠以“唐朝老五／刘义军”的名义，但事实上其中仅有两首作品出自老五的手笔，其余则是其弟子们的习作。老五及其弟子们娴熟的技巧还是颇令人兴奋的老五常被人说缺乏感觉和灵性，但当他以“亚洲第一快手”的称号，随唐朝的“重金属”呼啸而来的时候，无疑仍是位英雄，他那激情满溢的吉他着实令人振奋过，同时无可否认的，是他带动了中国众多新生的、年轻的吉他手，甚至从而对当时中国的摇滚乐取向有着不容低估的影响。三、唐朝岁月：---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---最强的唐朝乐队---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---1991年唐朝横空出世，《梦回唐朝》成就了中国摇滚史上最为不朽的一段传奇。91年我处在即将结束的童年时代，院长则流着鼻涕刚刚步入了属于他的美好童年。若干年后，我们开始把摇滚当成生命中神圣的一部分，我们开始听唐朝黑豹，魔岩三杰。我想像着那其实并不属于自己的长发飘飘的理想主义生活，我梦想着成为象唐朝那样飘逸俊朗摇滚战士，《梦回唐朝》带给我的影响一直从那时候延续到现在，如今回头再听，依然会被其中的每个音符所折服，荡气回肠的《梦回唐朝》，温情伤感的《月梦》，畅快淋漓的《天堂》，气贯长虹的《九拍》，恢弘磅礴的《太阳》，这无疑是中国摇滚史上最为登峰造极的一张专辑，至今无人超越，唐朝因此成了一个神话，只是这个神话后来慢慢变成了一个传说。98年的《演义》，神从天上坠落，经历过伤痛的唐朝交出了一份并不令人满意的答卷之后...