造型中的正负形在艺术品和空间中的应用浅析造型中的止负形在艺术品和空间中的应用浅析摘耍：正负这一造型理念出自于中国道家思想中太极思想，将整个画面划分为阴阳相交两级，构成一个一虚一实正负图形。基于这一思想，下而笔者结合其造型理念，就造型的正负形在艺术品和空间中的应用进行探讨与分析。关键词：造型；正负形；艺术品；空间；应用中国分类号:J022文献标识码：A:2095-4115(2014)05-89-1一、正负形设计内涵的分析在设计中所指的正负形是由以往图底关系转变而来的，大约于1915年左右就以卢宾名字命名，因此又被叫做卢宾反转图形。卢宾对正负分离效果实施了总结，其主耍如下：第一，被包裹于某一条轮廓线内的这一面总被看作是图，附近围裹面则被看作是底；第二，从上下来看，由于下部相对比较重，因此很容易被当作图，而上部比较轻则容易被当作为底；第三，从图形状来看，比较对称或者规则的形式一般容易被当作为图，而其他则被看作是底；第四，从质地来讲,对于致密质地则容易被看作为图，反之质地比较稀疏的则容易看作为底；第五，从颜色来看，黑色和红色容易被看作是图，白色与蓝色则容易被看作是底。空间与形体之间是密不可分且相辅相成的，在形体中往往占据着相应的空间。不管是二维平而空间，还是三维立体空间，空间和形体基本型必定是借助于某一物形才能界定以及显现的。此时可把形体自身叫做正形或者图，而周围空白空间则可叫做负形或者底。在空间中,负形和正形是依靠彼此来进行界定的，且二者又互相作用。通常正形为积极向前，反之负形则为消极后退。构成匸负形因素比较多，其主耍依赖丁欣赏心理习惯以及图形具体表现。当人们在创作时，初学者一般会将精力放于正形上，对于负形不是很重视。然而事实上，在一幅好作品中负形所起作用也非常重耍，若负形过于繁碎或者流动性比较强，则很容易使正形力度以及完整性被削弱。由此可见，在作画过---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---程中，首先应该从整体出发认识画面形，处理好画面各个元素，简单地讲就是要想做好构图工作，就必须要审视且处理好画面中正负形之间的关系。二、造型中的正负形在艺术品和空间中的应用因受传统文化和思想的影响，不管是在平面和立面，还是在空间造型中均开始广泛应用正负形。而这也在一定程度上影响着设计造型以及人们的H常生活，越来越多的人开始借助于正负形来表达自身情感。下面笔者就造型中的正负形在艺术品和空间中的应用进行详细地阐述。（一）传统剪纸与玉器中正负形应用将西周龙纹玉器作为例子，从该玉器的设计來看，在古代中国玉器的设计上，龙作为一个必不可少的元素。不管是在龙纹玉器，还是在其他玉器中，均可看到有很多的龙。在不同角度观看吋，所获收获也会不同，当将其组合在一起以后就会发现该玉器无一个纹路是单独为一个目的来刻画，每一条线和每一个纹路均有2-3个目的，于这个图像可看作为膀子，于另外一个图像上则可看作为翅膀。在古代玉器设计中通过正负形的应用，除了可节约大量的材料，同时还可实现以少见多这一目的。传统剪纸是正负形造型应用一个典型的例子，在此，将中国南北朝剪纸作为例子。从当吋的剪纸来看，古代中国人就已经将无声无色的空气当作为了负形，比如老虎或者孔雀，试想一下，若未将空气当作为负形，简单地讲就是无底图，老虎或者孔雀乂是怎样显现出来。（二）室内空间与建筑空间中正负形应用在园林中，借景、对景以及框景色均包含空间图底关系。对景是指依靠于互专门设计的窗口或者门洞来看某一景物，以此使人们在看某一景物时该景物就好像镶嵌于某画框里面，此时框和景物之间所存在的这种关系就是正负形。框景与对景比较相似，二者之间所存不同就在于所关注的重点不同，即对景所注重的是所对的景，框景则注重的是框的处理与变化。借景则是指将院外景色引入至园林中。在这种形势下，大部分设计师开始将这种关系将正负形中所产生的借景、框景以及对景关系应用于室内设计以及建筑设计中。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---将流水别墅作为例子，其窗和墙自身也...