浅析隈研吾设计中的“负建筑”理念摘耍：论文通过对隈研吾各时期作品设计手法的演变，探讨了他的设计思想，同时通过他所在大环境的分析，说明了他的思想合乎时代的发展，这也是《负建筑》这本著作的理念由來。关键词：消解，隐退，轻盈，和谐，负建筑Abstract:PaperWeiinquiryweeachperiodoftheevolutionoftheworksdesigntechnique,discussesthedesignthoughtofhim,butatthesametime,throughtheanalysisofhisownenvironment,explainedhisthoughtisthedevelopmentofTheTimes,thisisalsothenegativearchitecture"theconceptofthisbookorigin.Keywords:Digestion，retreat,lightsome,harmonious,negativearchitecture中图分类号:TU2文献标识码：A文章编号：正文:隈研吾是二战后口本自己培养出的新一代建筑设计师，也是近年來活跃在国际间少有的日本人建筑师，是当今日本建筑届的领军人物之一，他从上世纪80年代开始出道至今，经历了后现代主义及现在的全球多元化浪潮，并成为各时期的皎皎者。早在上世纪90年代初期他的作品“M2”成为后现代主义在日本的代表，如今他与伊东丰雄，妹岛和世，矶崎新并列被称为口本建筑届的四大建筑巨匠。他的作品强调“退隐”的观念，最近其著作《负建筑》阐述了他在当今建筑发展上的观点。从他出道作品到现在的作甜其建筑风格多变而让人捉摸不定，但归根到底他的设计思想都建立在东方传统的智慧上。图1图2从“M2”说起，隈研吾将一个比止常尺寸大数倍的爱奥尼克柱头放置在建筑的顶部，并附加以各种丿力史主义建筑造型的片段，以堆积的形式,简明的几何体，异质的材料，构筑一个独特而奇妙的艺术空间，给人以巨大的震撼。在"Doric"办公楼中也使用了同样的设计手法，一个高大7层的电梯井道外表被做成一根巨大的陶立克柱式，其构思不禁使人想起路斯(Adolfloos)参加芝加哥论坛报社办公楼的设计竞赛时所做的方案。在这个时期，隈研吾通过对与形式脱离的尺度和材料的把握和运用，一方面可以说他是以建筑批评为目的，向人们宣告都市建筑中存在潜伏的危机；另一方面也是他“消解”的建筑观在实践中的最初探索和尝试。图3图4消解建筑，是隈研吾在作品中一直贯穿着的不变追求。英最早的尝试是从无序化开始的。设想从空中俯瞰，几乎所有的城市都表现出某种程度的混乱无序状态。于是隈研吾口然地就想到：如果在这样一种混乱的环境中安置一座无序的建筑，那它将与周围无序的文脉融合而消失。“M2”和“Doric”办公楼就代表了这种设计观念。其中对尺度的变形夸张和材质随意使用成为创造无序的手段。然而隈研吾随后便发现无序化并没有达到预想的消解建筑目的。当我们观察“无序”建筑的时候，必然将其与周围纷繁的环境背景分离。因此尽管我们精心安排了这种无序以求得消失的结果，但事实恰恰相反，建筑更加凸显。在研究中隈研吾发现，消解建筑成功与否主耍取决于设计者的视觉方向，而不是建筑的混乱无序程度。问题的关键不在于作为主体的人。当我们创造一个客体后，无论是使用透明玻璃做建筑材料，还是用迷彩进行伪装，或者是用植被来覆盖，都无法改善其存在对环境的影响。当观者在外部观察一座建筑，这种视线安排便在主体和客体Z间产生距离并把客体从其文脉中割离并强调出来，从而使建筑显现。为阻止客体的显现,隈研吾将认识形式反转，也既将视线反转。通过平面布置和流线组织来促成这种反转，使观者从建筑内部眺望环境，而不是在外部环境中观察建筑,从而将建筑消解。但是单纯的视线反转并不能获得消解的结果。其实现代建筑大师柯布西耶在他的作品里旧有反转视线的安排，走在他设计的作品里面，观者一方面获得内部的卬象，一方面透过窗户又得到外部环境的印象。因此他并没有把建筑当客体，而是一种在内部获得的一系列视觉印象的结果。但柯布的建筑没有从根木上消解，原因就在与对视觉的过分强调。因此为了将建筑消解，还要放弃对视觉的单纯依赖，去寻求一种新的，非视觉决定的方法。于是隈研吾将冃光转向了传统的文化，智慧，希望从中找到答案。位于北京长城脚下喂研吾的“竹屋”，让建筑在环境中得到消解。他利用竹质材料建构的独特空间真正实现了“结庐在人境”。竹在...