三次专访安妮宝贝（赘：2003，2006，2011，已三度专访安妮宝贝，自己也有些恍惚。三次都是电子邮件往还，未得互动或深入。憾。遗憾也是路途。八年，太多的东西变了。安妮，兀自，坦率，简捷。立此存照。）第三次专访：2011年8月，关于《春宴》安妮宝贝：摸索、挑战并验证灵与肉的局限文/木叶她叫周庆长，按安妮宝贝的习惯，行文中十之八九是庆长，更多时候就是，她。他叫许清池，年龄适宜，空气和温度适宜，所以气质、欲望和资本齐备。在温哥华有妻子冯恩缘。清池是庆长“不可能拒绝，也不可能得到的男子”——看了短篇《表演》会更理解长篇《春宴池还是开始了。“一场春日宴席”。另一端，是信得、贞谅和琴药，有爱恋，有逍遥，也有沦陷尘世喧嚣，“一个男子的美和光能”，值得一个女子信赖吗？反之呢？《春宴》的故事，已有人瞄准了“小三”。学者郜元宝的解读聚焦于“情欲”（这部残酷的解的目标乃是“见证”这个时代的情欲泛滥与灵魂挣扎）。宁波女子励婕已迈向中年，“黑暗的秘密”在围拢过来。为人母之后的首部长篇，气象到底不的本能，那些隐现的社会倒影，那些莫名的狼奔豕突……《春宴》的推广，具备了太多商业要素。有的人想这么“被”推广，只惜求之不得。也许，安不允许。她选择的路径不允许。（诚意或执迷。才情或虚空。就像一片片叶子，相似却又各有微妙，当风吹过，我们将它们的她的作品拉长或缩减了很多人的青春。读者在成长，期待在加大，而她未必能够或愿意负荷。读者的弃离或追随，终究包含着各取所需、各自担当。“这个书名代表妄想和欲望的集中，以及注定的终结”木叶：“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴名为“春宴”吗？安妮宝贝：这个书名代表妄想和欲望的集中，以及注定的终结。这跟赏一次花事是同种属性。人与人之间的相聚，嬉戏，彼此欢好愉悦，再怎样恋恋不舍，也是会变幻和结束。这种苦痛，这种秉烛夜游，或者说在此以上再度超离……这里面有种种选择和态度。我不去分辨论断它们好或不好木叶：好像是谁（马尔克斯？）说过，对他来讲，一部小说的出发点总是一个形象，从来不是宴》。安妮宝贝：《春宴》的出发点，就是一座面目全非的破落的古都。这个古都在书中是虚构式的起来很热闹但实质上贫乏而无可依傍的时代，在此大环境之下，生发出一些人的个体命运。木叶：坦率讲，我读前20页不是很兴奋，但是看了沈信得的那封信（给小说家“我”的电子奏”的长短和轻重是怎么考量的？安妮宝贝：我没有考量，只是想把想说的话说完。比较任性。这本书的写法都比较任性。木叶：你对长篇小说的结构越来越体现出一种驾驭力，这是阅读过程中的一个欣喜。《春宴》安妮宝贝：比较难是信得的部分，因为贞谅，信得，琴药是作为一种概念性的书写存在。他们“感情不是救赎”木叶：《春宴》的内容虽然辗转多国多地，主人公经历激越无数、琐屑无数，最终小说是在讲的“局限”。可以这么理解吗？安妮宝贝：这个理解很好。是摸索，挑战和验证自己肉身和灵魂的局限。木叶：“相信爱，一如相信真相。相信他，一如相信她自己。”不过，《春宴》显示的是，爱才是我最大的失败”。莫非，这也是你所暗含的一种真相——更深的、更现实的真相？安妮宝贝：书中所有人物都在寻找他们各自的真相，用不同的方式，不同的工具，最终走向的后的真相很难得出结论。它是一种无法言说的存在。木叶：几个月前接受采访，你提及“成年人的颓废”，看了书，我觉得小说中的人在对抗这种许你在试图重塑人们“爱与被爱”的力量？安妮宝贝：对，我试图探讨一下我们如何去爱和被爱的问题。这里宋有仁（心理医生，庆长最在，都是为了帮助书中这些颠倒的人物，去最终梳理这些疑问，试图得到结论。木叶：小说中这几个人物和父母之间都有着莫名的隔阂，与无言。这样的人物设置（比较先入安妮宝贝：这些设置是有必要的。庆长的这种关系我叙述得比较周全，这是为了对照出她成人就是一种源头。木叶：“（信得的养母）贞谅说，信得，不知为何，我觉得人越老去，越觉得这个世界什么东的结局是一种悲，信得的感情似乎也归于虚幻。你信任感情能够成为一种救赎吗？安妮宝贝...