《子夜》与《上海的狐步舞》艺术特色对比谈摘要：在风云激荡的中国30年代，在上海这座远东最大的现代化城市里，左翼文学（现实主义）与新感觉派作为当时社会重要的文学流派同时存在着，但在相同的社会背景下不同的审视角度，使得他们对这一时期的社会历史在从思想认识到艺术特色方面都有着各自不同的描写。左翼文学代表作家茅盾的《子夜》和新感觉派代表人物穆时英的《上海的狐步舞》便是极具代表性的作品。关键词：《子夜》《上海的狐步舞》艺术特色对比30年代的中国文学，因社会的大变动而产生了诸多文艺思潮并存、纷争的现象，使这一时期的文学创作呈现出多元发展的趋向。反映在文学与审美的层次上，形成了不同文学派别之间的对峙与互渗，并由此创造出极度繁荣的文学景观，使中国新文学出现了自“五四”以来的第二个文学高峰。在特定的历史文化语境中，左翼文学与新感觉派形成了既有分离又有交集的复杂关系，他们以各自不同的语言和笔触表述着同一时代背景。左翼的无产阶级文学运动是始终标举革命现实主义的，在一定程度上推动了中国无产阶级革命运动的发展。海新感觉派作家的作品贴近大众生活，反映下层人民的苦难，展示都市生活的畸形与病态，提供了另一类型的都市文学，揭示了资本主义的罪恶和对人性的戕害，借鉴西方意识流手法来结构作品，形式上有创新，注重开掘，表现潜意识和病态心理。茅盾站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法创作《子夜》，历史地、具体地、深刻地反应了20世纪30年代初期旧中国广阔的社会生活，成功地塑造了民族资产阶级的典型形象。穆时英喜欢将都市生活作为书写对象，一方面大规模地展示了工商业城市的文明及消费物象：汽车、摩天大楼、舞厅、银行、街道、咖啡馆、酒、烟草等等；另一方面沉迷于对女性身体的铭写，对摩登女郎的脸和身体的叙事性研究。但这并不意味着他是在进行的是琐碎叙事，他的写作同样具有宏大叙事的雄心魄力。因为在穆桂英看来，都市生活本身即已构成了一个新的世界和宇宙，“上海，造在地狱上面的天堂！”《子夜》既是茅盾的代表作，也是左翼文学的里程碑，显示了三十年代初期无产阶级革命文学的实绩，巩固了左翼文学的阵地，在现代文学史上闪烁着永不熄灭的光辉。《子夜》一出版，瞿秋白就高度评价了他的艺术成就和历史地位，“这是中国第一部写实主义成功的长篇小说。”（《<子夜>和国货年》），“在中国，从文学革命后，就没有产生过表现社会的长篇小说，《子夜》可算是第一部。”(《申报·自由谈》1933.3.12）穆时英写作《上海的狐步舞》，只是其庞大计划中的“一个断片”，他想“让都会景观承载更多的意义”，“用城市作为在关键岁月里的国家缩图”，“藉此成为民族寓言的一部分”。司马长风：“在文学史上，穆时英和他的作品值得记载，以及不可省略的价值，端在他是‘新感觉派’作家，而《上海的狐步舞》，实是他的代表作。”（《中国文学史》）苏雪林：“以往住在上海一样的大都市，而能作其生活之描写者，仅在茅盾一人，他的《子夜》。写上海的一切，算带着现代都市味。及穆时英等出来，都市文学才正式成立。”（《中国二三十年代作家》），关于二位先生的高下学界一直以来争论未休，本文对此不作评价，只就作品本身所表现的艺术创作特色进行观照对比。一、叙事结构对比在《子夜》里，作者以令人惊叹的驾驭全局的气魄和才能，真实地反映了30年代中国社会生活的面貌，揭示了时代的特征和发展的趋势。《子夜》采用的是多线索多层次的立体交叉结构，显示出开放性和复杂性的特点。同时，他又是以吴荪甫振兴民族实业的产生实施到迅速破产为中心，因而作品又呈现出整体性和单纯性的特点。从横向来看，《子夜》围绕着吴荪甫的悲剧，伸展出四条线索：一，吴荪甫为代表的益中信托公司为基地的民族工业资本家集团和以赵伯韬为代表的买办金融资本家集团之间的矛盾冲突；这条线索，由吴荪甫通过唐云山、黄奋联系着汪精卫的改组派；有赵伯韬联系着蒋介石集团和美国某国际大财阀，因而这条线索也联系着南北大战，国际和国内市场的波动，交易所内疯狂的公债投机活动等等。这条线索也派生出朱吟秋、陈君宜的破产，周仲伟的买办化...