［摘要］电影《失恋33天》语境表达上的流失，这不仅仅是该片存在的问题，也是同类型山文学原著改编为电影或电视剧普遍共有的现象。一部《失恋33天》在让都市人反思爱情的同时，是否也可以让电影人借机思考文学构思和银幕转换间曲来已久的尴尬。中国论文网［关键词］《失恋33天》语境流失doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.07.021影片制作的整个过程就像是一列很长的火车，拖载着一节节满是器材和乘客的车厢。一旦火车离开了车站，要改变进度和预行轨迹就变成了一件艰难而不可控的事情。2011年11月8日全国公映的滕华涛导演根据同名小说《失恋33天》改编的电影在首映后收获小成本电影栗房奇迹，截至笔者撰稿之日（11年12月底），部分院线仍为该片留出了播放场次，同时收费网络播放媒体也竞相将该片吸纳其中，开始了新一轮的网络传播和宣传攻势。本文主旨不再剖析影片运作和处理上的可取之处，仅从文学剧本改编电影作品的构思到银幕转换角度，浅析电影《失恋33天》语境农达上的流失。这不仅仅是该片存在的问题，也是同类型山文学原箸改编为电影或电视剧普遍共有的现象。一部《失恋33天》在让都市人反思爱情的同吋，是否也可以让电影人借机思考文学构思和银幕转换间山來己久的尴尬口首先，吋间展现上的局限性。小说作者鲍鲸鲸的《失恋33天》是严格按照33天的先后顺序以一种叙述和记录的方式展现在此吋间范畴内主要人物对于“失恋”这件可大可小的事情的心理变化和现实经历。小说本身是文题相符的，按照既定的时间线叙事，但在改编成电影剧本的过穆中，从电影时长和集中展现孑盾冲突的角度llij言，确实无法将文学作品中的33天一一展示，其至取其一半进行展示都会沦为一种流水账式的银幕叙事，令观众感到乏味的同时也失去了电影的强烈戏剧冲突感，变得主次不分，用意不明。于是，细心的观众不难发现，在影片开始时印象深刻的时间记录表上给出的“失恋第一天”的标识，随着剧情的推进和人物形彖的精彩蜩造，早C忽略了失恋己进展到第几天，从电影似事角度血言，这并不影响一部影片的精彩犁造，但从遵循原著和文学作品改编的角度血言，这未尝不是一种流失,孰轻孰重,孰是孰非虽无一定之规,但也未尝不是一种遗憾。当然从电影剧本创作的角度血言自然耍挑选具有典型代表性和集中体现戏剧冲突的部分加以艺术化处理，只是放之这部电影中而言，“33”天的概念很显然12经被失恋症候群的意向表达所巧妙替代。《失恋33天》实实在在的沦为了一个噱头，一种说法，一部片名，而已。整部影片最终匕经不再遵循小说的时间线进行叙事，失恋的天数叩使出现也更多的沦为了扣题的道具。从观影角度而言确实无过多收视桎梏，并不会给观众造成影片读解上的偏差,也罕有观众会心心念念的自始至终在计算着失恋的天数。山此可见，影片银幕转换的合理推演已经在化解着时间线上的两难统一。其次，细心的观众不难发现，影片中大量的加入了画外音（以第一人称旁白为主）的声音辅助，而所谓人声耍传递和补充的都是原作农达的精彩之处。例如全片第一个高潮段落即黄小仙酒后追车段落，配合画面的是整段整段催人泪下表达人物内心独白的画外音，如果将这部分画外音剪掉，仅仅是同样的配乐和场面调度，整体效果会损失很多。造成这个状况的原因是多方面的，首先不可避免的受导演风格的影响，文学系毕业的导演在剧本改编和再加工方面很难彻底摆脱文字本身的影响，而语言文字所能表达和传递的语境在折合成镜头语言时又会有或多或少的损失，当然并不是一概血论的说所有的镜头语言都在削减文学语言的魅力，但文字和画而的等价转换本身就是一件很难两全的差事。在保证画面准确性的同时，更高层面的意境表达就只能靠画外音这种裹挟了电影兀素外衣的实质性文学元素來充当杀手铜。冋顾整部影片，给人留下深刻印象的段落中十有六七都是在画外音元素掌控下的叙事段落。这当然可以归为一种电影叙事风格，也可以归结为一种导演风格，但也不得不山衷的承认在这个构思到银幕的转换过程中，画面所损失掉的止是通过文字的变相表达來进一步进行弥补的。有人评价说“与其说《失恋33天》是一部导演电影，不如说该片是一部作者电影”，细细推敲，此话也...