迥望接虚无华彩映疏影【摘要】《东邪西毒》是王家卫的代表作品之一，影片对人物情感的摹写、都市生活的隐喻和人性的终极关怀始终被奉为经典，多年后仍旧激荡人心。经过四年的帧帧修复，《东邪西毒?终极版》以精致的场景设计、浓烈绚丽的画面色彩和诗意流转的光线影调惊艳了观众。本文试在《东邪西毒?终极版》影像呈现的基础上更深入地探究其思想内蕴，丰富对王家卫和《东邪西毒?终极版》的研究，走近作者化的王家卫。【关键词】东邪西毒?终极版；王家卫；思想内蕴；光影色彩中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）08-0009-02一、娓娓道来的都市寓言（一）情节散乱，线索单纯影片叙事采用了倒叙结构。大漠中的日蚀开启了《东邪西毒》的故事，与其说讲述的是“东邪西毒”的故事，不如说是“西毒”欧阳峰耿耿于怀的自己的经历，以及他在自我放逐过程中听闻的他人的故事。王家卫用全景特写两极镜头的切换，加以磅礴雄浑的背景音乐、刻意放缓的镜头节奏，事隔经年，欧阳峰和黄药师在沙漠的萧瑟风声中对峙，二人凝重又若有所思，为观众创造了武侠式的、具有东方情韵的悬念。随后，欧阳峰的独白交代了背景、时间、地点与人物，又通过欧阳峰的思考、回忆和讲述，将“去故事化”的看似散乱琐碎的情节，顺理成章地集合起来，形散而神聚。主要人物的内心独白总是在王家卫的影片中发挥着极其重要的线索作用，也是这些看似随意却意味深长的独白，令王家卫电影的后现代性显露无疑。《东邪西毒》一般无二，它的时空是可替代的，影片里江湖中人的生活窘境和精神困顿一如都市现代人，精神上没有寄托，情感中没有出口，逃避躲藏、迷茫失措，在碰碰撞撞中寻找着最终的释然和豁达。独白的娓娓讲述，令观众更好理解剧情，欧阳峰仿佛是一个向观众袒开胸怀的人物，表达着自己隐秘的自卑与思念、嫉妒与遗憾。观众的观影过程仿佛是聆听好友倾诉的过程，感同身受地体会着他的苦闷抑郁和沧桑凄凉。（二）众多人物，渊源复杂电影以欧阳峰（张国荣）为最主要人物，引出昔日相恋却赌气嫁与大哥的大嫂（张曼玉）、帮助大嫂每年来探听他消息的旧友黄药师（梁家辉）、深爱黄药师却被伤害到精神分裂的燕国公主慕容嫣（林青霞）、黄药师的好友盲剑客（梁朝伟）以及同时爱着盲剑客和黄药师的盲剑客之妻桃花（刘嘉玲）、一直等待帮助的孝女（杨采妮）、赤脚刀客洪七（张学友）。《东邪西毒》里的角色引用了武侠小说的人物名字，江湖气息扑面而来。这种设置不仅仅是对电影“武侠”标签及类别的呼应，还将江湖的混乱与秩序、无奈辛酸与爱恨情仇融于现实，更融于人心。所有人带着自己的故事一一登场，各自独立，篇幅有限，却在每个举手投足和晦暗眼神中讲述了自己内心的波涛汹涌。影片终了，所有的角色被串联起来，形成以欧阳峰为主干的脉络清晰、错综复杂的树状人物关系结构，至此，角色的塑造更加有灵、有血、有肉，似老酒，后劲勃发、余韵悠长。影片中的每个人物亦善亦恶，既非绝对善者，亦非绝对恶者。如欧阳峰，他对往事追悔留恋，对大嫂一往情深，但他经营的酒肆却是一个接待仇恨、夺人性命的血腥无情之地，因为孝女不能付出相应的钱财，也不愿轻易献出自己，他眼看着她一日一日在大漠里苦苦地哀求、等候却丝毫不为所动；再如黄药师，倜傥骄傲、自由洒脱，却囚困在对欧阳峰与其大嫂的感情中，处于被嫉妒和欲望遮蔽的蒙昧和异化里，伤害了慕容嫣、桃花、盲剑客等很多人，寄托于醉生梦死，可仍是忆难以忆、忘不能忘。《东邪西毒》里的人性善恶只是相对而言，从而使人性善恶的标准遭到质疑和否定。实质上，“混乱”背后有条缕分明的相对主义界定，而全局性的质疑则体现出王家卫对人性变化不定的深刻认知。二、省思人性的思想之美（一）禅宗意味的思想传达《东邪西毒》与王家卫的其他电影一样，主题意蕴从不开门见山，甚至都不平铺直叙。影片中所讲的故事、讲故事的结构方式、神秘主义色彩浓厚的人物，甚至貌似随意的道具布景，都是王家卫讲故事、说心情的棋子，棋落局定。观众跟随他的步履，不紧不慢、不骄不躁，在脑海中缓缓铺陈出迷人的想象世界。这个世界是禅宗的，灵动高藐，有很强的神秘化倾向，...