山东农业工程学院学报2015拄第32卷第4期肖邦《B大调夜曲》的分析与演奏余志超(阜阳师范学院音乐学院，安徽阜阳236037)摘要：本文以肖邦《B大调夜曲》(op．9No．3)为研究对象，对作品承前启后的过渡性地位作了简要的阐述，并对这部戏剧性夜曲进行了详细的分析，进而全面阐述了全曲的演奏要点。作为肖邦的首部富于矛盾冲突的夜曲，这部作品集中体现了肖邦夜曲的典型特征，具有较高的研究价值。关键词：肖邦；夜曲；作品分析；教学法：J651文献标识码：A：2095—7327(2015)一04—0159—03一、引言产生激烈碰撞，最终形成了极具矛盾对比的肖邦夜曲。亨肖邦的《B大调夜曲》(Op．9No．3)作为第一组夜曲的利·杜比曾写道：“这种矛盾性，以李斯特的看法，大概跟最后一首，在全部夜曲中占有着至关重要的位置——其斯拉夫的民族性有关。肖邦从来不能跟自己一致。他会同承前启后的转折地位毋庸置疑。在创作了两首继承前人时快乐与忧郁，也能从悲伤一变而为狂热。正在歌唱一支风格的柔美夜曲后，肖邦开始探索创造具有自己独特风幽美的咏叹调的时候，忽然会来一阵骚乱的冲动。他的人格的夜曲。如果说bE大调夜曲(op。9一DO．2)的戏剧性因素是乎衡的，常在战栗之中，透明的，变化不定的。”[21只有彻还遮掩在柔美旋律下的蠢蠢欲动，那么这首紧随其后的底理解了《B大调夜曲》内在的形式要素，才能从根本上夜曲无疑初露锋芒，特别是在中部，鲜艳的花丛中俨然把握住对于这部作品的演奏风格。笔者下面将对此做出伸出了隐藏其中的巨炮川。详细的分析，并进一步阐述演奏这部作品的具体要点。《B大调夜曲》创作于1831年，普遍被理解成是肖邦二、作品分析得知华沙起义的消息之后内心情感最真实的写照。当时《B大调夜曲》的曲式结构为三部曲式3。首部由二的肖邦身在维也纳，表面上强颜欢笑出席各种名流社会段曲式构成，中部为三声中部。具有展开性插部特点——的社交活动，内心却充满了对国家的担忧以及对侵略行这是夜曲这一体裁的安谧性格与肖邦戏剧性的表达要求为的愤怒。因此，尽管肖邦的创作中有沙龙式的气息，但相矛盾的必然结果——众所周知，肖邦夜曲独一无二的这首夜曲在踌躇不定的主题旋律中却流露出那个纸醉戏剧性多体现在中部的动力性因素上。这一手法在这部金迷的社会所不能理解的亡国之恨，终于在乐曲中部一作品中初露端倪．只是它的戏剧性因素在这时还没有延吐为快，将内心的积郁化为激动不安的民族音调。此外，续到再现部中，但这最初的尝试对夜曲这一体裁的性质为了更充分地表达更为广阔的情感内涵，这首夜曲的曲已经是颠覆性的了。再现部缩减再现，终又恢复到最初的式结构和整体长度等形式要素均大于前两首夜曲。宁静。对祖国命运的担忧必然会被肖邦带入《B大调夜曲》乐曲由B大调的属音弱力度弱起，圆舞曲的节拍使的创作中去。肖邦向来的创作原则是内容决定形式，对得一丝苦笑隐约可见，休止与附点配合着旋律线的半音悲剧性内容的要求与夜曲的传统形式相吻合，二者必然环绕进行，让人们一开始便感受到音乐的欲言又止。首部作者简介：余志超(1981一)，男，安徽准南人，安徽阜阳师范学院音乐学院钢琴讲师，硕士，研究方向：钢琴教学及其演奏。·159·万方数据主题如下：音阶抵达再现的主题旋律。谱例1《B大调夜曲》第1—4小节再现部(130—157)缩减再现，肖邦惯用的装饰性变奏蠹辇在这里使得首句主题更为压抑。发展中句增强了旋律的装饰性，情绪则更为奔放，并于150小节再现终止式的位置以果断的(fisoluto)强力上行半音阶冲破了之前郁郁而终的终止式，一吐积压已久的怨气。这一意义非凡的变首部(1-87)是一个二段曲式。呈示段(1—40)的第一化含有极为丰富情感内涵．堪称乐曲最后的高潮点，更重个大乐句在属和声上半终止。第二个大乐句平行进入，要的是它大大扩充了再现部的终止式，并引出最后以与对主题旋律进行了装饰性变奏，后半句数次运用了重属前一首夜曲极为相似的华彩音型，充当了全曲尾声的作和弦，力度也随之一次次加强，试图一吐为快，却还是扩用。最后两小节的补充终止转为Adagio，逐渐柔弱地结束充以弱力度的属主进行最终完满终止。此后呈示段自身了全曲。反复一次．更为丰富的装...