从《良友文学丛书》看赵家璧的编辑出版思想［摘要］结合以往研究者较少关注的《良友文学丛书》，探讨其编辑思路、作家队伍、装帧设计及宣传推销，总结赵家璧的编辑出版思想和特点。［关键词］赵家璧《良友文学丛书》现代出版业分类号］K15［文献标识码］A［］1009-5853(2015)04-0106-02对于良友出版物，以往研究者主要围绕《良友》画报和《中国新文学大系》展开，其他出版物的研究则散落在《编辑忆旧》及其续集和一些论文中。在良友人物方面，有数篇文章总结赵家璧的编辑思想、对其进行怀念追忆，而对他在书装帧、宣传等方面的突出风格，则较少涉猎［1］。有鉴于此，本文结合研究者较少关注的《良友文学丛书》，探讨其编辑思路、作家队伍、装帧设计及宣传推广，从中总结赵家璧的编辑出版思想和特点，以期对现代出版从业者提供借鉴。1颇具新意的编辑思路成套书的理想，是赵家璧读大学时在“两种生活上的长期接触而酝酿形成的”［2］。他读大学时学英国文学，图书馆里莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰等整套作家全集深深地吸引了他，1929年到良友公司兼职后，商务印书馆的《万有文库》、上海ABC丛书社的《ABC丛书》等成套书，也引起他的遐想。多种进口、成套的文学丛书，如《近代丛书》《万人丛书》等，帮助他极大地开阔了眼界，“单单那些丛书的编排、扉页、封面装帧、整体设计和大小开本等，都保持统一的规格，我被这种排列整齐美观、内容丰富多彩的成套书迷住了”[3]。赵家璧在良友公司编的第一部成套书是《一角丛书》，1931年创编时他仍在读大学，在良友仅是兼职。丛书中每册书售价大洋一角，从篇幅上看都是短小精悍之作，计划定期出版，每周一种、每种循序编号。《一角丛书》先后共出八十种，创造了不俗的销售记录。1932年，赵家璧即将大学毕业，良友创始人伍连德盛情邀请他“毕业后全日去‘良友’办公，名义是出版部主任，并在画报、画册之外，另辟一个文艺图书部”[4]，由他一人负责，专门出版文艺书籍。这样，他便有了实现编辑出版文学丛书的舞台和机会。1933年初，赵家璧在出版形式上仿照《近代丛书》，创编了《良友文学丛书》。这套书计划全部收录新创作，邀请执笔的都是一流作家，印刷采用米色道林纸，装帧实行软布面精装，价格上更是不论薄厚一律九角。无论是装帧、印刷还是在售价方面，这套书都力争对当时市面上通行的平装文艺出版物实现突破。较之先前的《一角丛书》，《良友文学丛书》在内容上专门到了文学一类，并且计划全部收录著名作家的新创作。2不拘一格、讲究方法的邀约组稿赵家璧曾明确说过：“三十年代，良友的取稿标准，主要是争取革命的进步作家，但也并非清一色，对不同流派的作家，只要不是极端反动的，也给一席之地”[5]。1932年秋，赵家璧开始酝酿策划《良友文学丛书》时，距离《一角丛书》创编约一年时间，其时民众对中日关系和国际形势更加关心。为了顺应社会形势和读者需要，《良友文学丛书》便延续《一角丛书》的组稿思路，全力争取革命作家的文艺创作。赵家璧之所以能争取到众多革命名作家的稿件得归功于郑伯奇。郑作为左联重要成员，在郑的帮助下，赵家璧逐渐与越来越多的作家建立起了组稿关系，为后来编《良友文学丛书》奠定了良好的作者队伍基础。《良友文学丛书》以“左联”旗帜人物鲁迅的两部苏联短篇译作集打开头阵，出版后在读书界引起了强烈反响。按照计划中的体例，本来译作不可入选，但考虑到鲁迅文稿的珍贵不易得，赵便破例将译稿收入。继鲁迅之后，有丁玲的长篇小说《母亲》、张天翼的《一年》《移行》、郑振铎的《欧行日记》、靳以的《虫蚀》、茅盾的《话匣子》《时间的纪录》、沈起予的《残碑》、郁迗夫的《闲书》、谢冰莹的《一个女兵的自传》、郑伯奇的《打火机》等被收入。此外，《良友文学丛书》也选入其他各派作家的小说作品，兼及散文和文艺论著。如朱光潜的《孟实文钞》、沈从文《新与旧》等。还有一些作家，如周作人、沈从文、施蛰存等，他们不仅与“左联”作家观点不同，甚或发生过争论［6］。正是他们的加盟，才造就了这套书文学思想及风格的多样化。组稿过程中，赵家璧注重为作者着想，如在付酬方式上，《良友文学丛书》坚...