中国当代文学史一、填空，选择：1、（1915年9月）（《青年杂志》）在（上海）创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。2、1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。他提出文学改良应从（“八事”）着手。3、在同年二月号《新青年》上，（陈独秀）发表了措辞强烈的《文学革命论》，文中提出（“三大主义”）作为“文学革命”的征战目标。4、鸳鸯蝴蝶派是黑幕小说。5、《新青年》还将（林纾）含沙射影诅咒文学革命领袖的小说（《荆生》和《梦》）全文转载，逐句批驳。6、1922年“学衡派”以学术性杂志《学衡》而得名，其同仁梅光迪、胡先骕、吴宓，提出坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”。7、鲁迅发表了《估学衡》，抓住一些实例以揭破此派“学贯中西”姿态下的窘迫。1925年张士钊复刊了《甲寅》周刊，提倡“读经救国”。8、文学研究会较多受（俄国和欧洲现实主义）文学思潮的影响。9、鲁迅主要有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新篇》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续篇》、《而已集》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《淮风月谈》、《伪自由书》、《集外集》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集拾遗》等16本杂文集。10、看与被看者是《狂人日记》、《孔乙已》、《明天》、《头发的故事》、《药》、《阿Q正传》、《祝福》、《长明灯》、《铸剑》、《理水》、《采薇》等等。读者在这些作品里所感到的悲哀、悲悯、孤寂，以致恐怖、愤激与复仇。11、“离去—归来—再离去”的模式，《在酒楼上》的作者是吕纬甫；《孤独者》的作者是魏连殳。12、“北方固不是我的故乡，但南------无可附着的漂泊感。”是选自《在酒楼上》。13、鲁迅的作品“诗化小说”（《伤逝》、《社戏》等），“散文体小说”（《兔和猫》、《鸭的喜剧》），以致“戏剧体小说（《起死》）”，像《儒林外史》等传统小说对鲁迅的小说创作的影响与启示也是明显的。14、《朝花夕拾》与《野草》为现代散文的创作提供了两种体式，即“闲话文”的散文与“独语体”的散文。15、中国现代抒情小说的最初体式是（“自叙传”）抒情小说，作者多集中于（创造社）。从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。16、《海滨故人》用哀伤的笔调叙写“五四”一代青年复杂的感情世界，尤其表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情景。庐隐本人便是新的职业女性，童年备感人间冷漠，养成孤傲的叛逆性格，进入青年后，又有惨痛的个人婚姻史与曲折的心灵历程，所以，用自己或近于自己的女性命运、心态、历史，作为创作的依据，始终成为她关切的中心。《海滨故人》标示她转向郁达夫式的自叙传体的写作，加上女性作家纤维细腻的心理笔致，个人气质上的感伤色调，变很快形成了主观浪漫的“庐隐风格”。它的主人公是露莎。17、许地山的作品有《辍网劳蛛》、《商人妇》，短篇有《春桃》。18、郭沫若第一本诗集《女神》出版于1921年8月。19、郭沫若早在现代戏剧发展的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《聂嫈》）。20、郭沫若“无中生有”地“造出新的历史人物”（如《屈原》里的婵娟、卫士，《棠棣之花》里的酒家女）。（如《屈原》以《橘颂》贯穿全剧）主要表现为内在的强烈的抒情性。21、（胡适）在纲领性的（《谈新诗》）里明确将上述主张概括为（“作诗如作文”）。22、前期新月诗，是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘。23、（鲁迅）在30年代曾经这样回顾：到“五四”运动的时候，（散文小说）的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。24、《新青年》“随感录”（作家群），李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。奠定了（杂文）在中国现代散文史上的地位。25、鲁迅是《新青年》作家的主将，又是《语丝》派的坛主之一。中国的现代杂文，基本上是由这两个前后承接的流派开辟的，鲁迅正是这种文体的奠基人。鲁...