戏剧研讨17I《戏剧之家》2018年第10期_总第274期以陌生化理论视角评德国邵宾纳剧院版《理查三世》黄丹凤(中国传媒大学北京100024)【摘要】由德国柏林邵宾那剧院托马斯•奥斯特玛雅执导作品《理查三世》，充满现代风格的舞台形式令人耳目一新。本文将从布莱希特陌生化理论中陌生化技巧和陌生化效果两方面来解读德国邵宾那剧院所演绎《理查三世》。【关键词】邵宾那剧院；理查三世；陌生化效果：J834文献标志码：A：1007-0125(2018)10-0017-02《理查三世》原是一部历史剧，由莎士比亚所著，曾被世界各地许多剧团以不同方式演绎。如果说布莱希特代表了德国戏剧曾经先锋、前卫，邵宾纳剧院正在演绎当下冲突、激进与思考。德国邵宾那剧院版《理查三世》，由托马斯•奥斯特玛雅执导，拉斯•艾丁格主演，将莎士比亚经典历史剧《理查三世》作为原材料，用别出心裁形式诠释成一出充满现代感《理查三世》，其风格间离式，充满陌生化效果。—、布莱希特的陌生化理论布莱希特始终着眼于舞台演出与观众之间关系去讨论陌生化手法。对于“陌生化”，他有过这样解释：“什么是陌生化？对一个事件或一个人物进行陌生化，首先很简单，把事件或人物那些不言自明，为人熟知，和一目了然东西剥去，使人对之产生惊讶和好奇心。”①布莱希特所说陌生化效果，有间离、疏离、陌生化、异化等多重涵义。布莱希特用这个词首先指一种方法，然后才指这种方法效果。它作为一种方法主要具有两个层次含义：演员将角色表现为陌生；观众以一种保持距离（疏离）和惊异（陌生）态度看待演员表演或者剧中人。他为陌生化方法下过一个简洁定义：“陌生化效果是这样一种效果对象众所周知，但同时又把它表现为陌生。”®总体来说，布莱希特陌生化理论包含着两个方面：一是陌生化技巧，二是陌生化效果。二、陌生化的技巧：以现代风格呈现经典文本布莱希特陌生化技巧实际表现为一套打破“封闭式”戏剧，创立“开放式”戏剧方法。在《戏剧小工具篇》中，布莱希特说：“采用适当陌生化手法解释和表现布局，是戏剧主要任务。布局由剧院演员、布景设计师、脸谱设计师、服装设计师、音乐师和舞蹈设计师共同来解释、创造和表现。他们全部为了共同的事业把自己艺术联合在一起，同时他们当然也不放弃本身独立性。”（第七十条）③邵宾那剧院所演绎《理查三世》通过陌生化技巧，以别具一格舞台布景、服装、多媒体影像、音响以及表演，使莎翁这一经典文本再次“陌生化”，使观众感到惊奇同时，对理查这一人物产生新理解，从而达到“陌生化效果。”(_)充满现代元素的舞台布景、服装、音响和多媒体投影演出开始前，观众首先能看到剧场舞台布置。剧场布景不是一个古典风格皇宫，而是一种现代エ业装置：土黄色墙面，分为两层，前面有脚手架，可供演员上下。整个舞台略微前倾，延伸到观众当中，在墙面前，台面上铺满沙土。此外，舞台中心垂下一根绳子，绳子末端是一个带着摄像头的麦克风。这样布景充满现代风格，不会让人觉得回到故事发生年代，而是在当下。尤其是舞台中心的麦克风，看似突兀，实际上也正是导演用来打破观众陷入幻觉利器之一。剧场音响效果惊奇，能充分影响观众观感。演出一开始呈现一个现代party狂欢场景，伴着尖锐重金属摇滚音乐，突然礼炮响起，彩带从空中撒向全场，旁边乐队演奏出充满摇滚朋克元素音乐，使人振奋。在这嘈杂声响中，戏剧热闹开场。在一群狂欢人散去后，主演艾丁格背着驼背包，穿着黑西装，以一个现代版理查三世的形象出现，他拿着话筒，开启自己内心独白，有时甚至会采用说唱形式。使现代观众感觉耳目一新同时，也能使观众更好思考人物。密集鼓点为人物内心爆发积蓄能量，在推进戏剧节奏同时，又制造时间紧迫氛围，似乎象征着历史机器不断前迸。人物换场时，伴着尖锐重金属音乐，布景墙面上出现各种多媒体影像：阴云笼罩营造着黑暗无声杀戮氛国；細胞分裂的图形隐喻着这些尖锐斗争似乎是来自于基因和細胞生存本能。尤其是在最后，当理查众叛亲离时，他更是陷入自我斗争中，这时麦克风上摄像头开启，将主演脸投射在墙面上，观众可以看到一张浄狞面庞，似乎放大了理查扭曲内心世界。(二）间离与互动交织表演布...