重构中国主流电影的经典模式与价值体系编者语：我们应当建构一种以经典电影的叙事模式为原型、以文化的核心价值体系为主旨、以兼容主义的电影美学理念为取向的中国主流电影，使中国传统的主旋律电影走向商业化的制片体制，同时使中国的商业电影体现出爱国主义、集体主义的主旋律精神。我们主流的商业电影现在存在着一种颠覆梦幻的叙事模式，形成了一种与经典的叙事成规相对峙的恶无恶报、善无善报的叙事逻辑，这种价值取向不仅在心理上粉碎了观众对于电影抱有的梦幻想象，而且也在精神上摇撼了观众对于社会公止与历史止义的集体认同。用影像建构的大众对民族、国家历史的集体认同，不仅能够引异大众对中国历史的真实判断，而且能够完成国家对国民心理的现实导向[责任编辑：zhangnan]民主法治、公平正义、诚信友爱、安定有序、充满活力、人与自然和谐相处提耍：我们应当建构一种以经典电影的叙事模式为原型、以文化的核心价值体系为主旨、以兼容主义的电影美学理念为取向的中国主流电影，使中国传统的主旋律电影走向商业化的制片体制，同时使中国的商业电影体现出爱国主义、集体主义的主旋律精神。我们主流的商业电影现在存在着一种颠覆梦幻的叙事模式，形成了一种与经典的叙事成规相对峙的恶无恶报、善无善报的叙事逻辑，这种价值取向不仅在心理上粉碎了观众对于电影抱有的梦幻想象，而且也在精神上摇撼了观众对于社会公正与历史正义的集体认同。用影像建构的大众对民族、国家历史的集体认同，不仅能够引异大众对中国历史的真实判断，而且能够完成国家对国民心理的现实导向。关键词：主流电影叙事模式价值体系1987年2月在北京召开的全国故事片创作会议上电影局首次提出“突出主旋律，坚持多样化”的口号，转瞬之间己经有20年的历史了。在这20年间中国的经济疾速发展，中国的社会风起云涌，中国的电影跌荡起伏。当年提出的突出主旋律的概念，己经从一种对电影艺术精神旨向的政策性表述，一种对于电影作品思想性的普遍要求，变成了一种电影创作的题材概念，一种与商业电影和艺术电影相对应的影片样式；在某些影片的创作过程中，主旋律电影又从一种电影的题材样式演化为一种行业性的特殊类型，一种区别于艺术电影、商业电影的叙事形态。可见，最初提出的突出“主旋律”的电影创作主旨，在电影的历史耍求与现实境遇中有被取代、被置换的现象。现在主旋律电影不仅作为一种电影的题材样式被人们普遍接受，甚至成为一种特定电影类型被确定下来一一主旋律电影不仅在电影表述形态上逐渐习惯了一种印证时事的叙事主题与表述形态，而且还形成了一种脱离于常规商业电影市场之外的投资、运作模式。现在，尽管主旋律电影的创作中依然成为中国电影的重要力量，有吋借助于社会文化语境的互映进行集群式的放映活动，但是它的生存机制与市场上流通的常规电影己经相去甚远，所以，主旋律电影的发展不仅在市场层面上受到阻碍，面临着来自大众消费层面的抵牾，而且最终影响到主流意识形态的有效传播。为此，我们的主旋律电影面临着一种在叙事模式与价值体系方面的回归与整合。主流电影的文化边界由于中国电影所依托的生产体制并不是一种严格意义上的电影商品化的产业机制，我们的电影除了自然带有文化事业的属性之外，还带有鲜明的国家意识形态属性，在某种意义上，电影是我们国家政体的文化显现，也是我们国家意志的一种独特呈现方式。况且，任何国家的电影也不可能不肩负文化与意识形态的承传职能。现在的问题是，我们不能够把电影的这种文化承传的职能、这种意识形态的耍求置放在一种电影的表现形态上，更不能够把这一种电影的表现形态与其他的电影类型相互对立起来。好像中国的商业电影可以纵情纵娱，（1）艺术电影可以信马由缰，只有主旋律电影要肩负正心正德的文化使命。为此，我们现在要建构的是一种以经典电影的叙事模式为原型、以文化的核心价值体系为主旨、以兼容主义的电影美学理念为取向的中国主流电影。我们提倡、逑构的这种主流电影就是耍使中国的主旋律电影走向商业化的制片体制，同时使中国的商业电影体现出爱国主义、集体主义的主旋律精神。对于前者而言，我们要做的是把商业电影的叙事...