影像艺术中的平面语言摘要：视觉艺术创意本身的全部基础都源于二维设计的形式及表现。关键词：平面设计；包豪斯；波普艺术；视觉冲击力；二维创意：J813文献标识码：A：1006-4117（2012）01-0352-01平面设计的理念与历史开端于西方，国外许多优秀视觉艺术大师的作品不但丰富了中国平面设计师的艺术修养，也潜在推动了中国平面设计专业的发展。前些年我刚接触吉尔伯特和乔治的作品时就被其强烈的视觉冲击力所吸引，这些影像构图严谨，色彩强烈，视觉张力突出，是西方当代视觉设计文化的优秀代表，这正是中国平面设计师关注和借鉴吉尔伯特和乔治影像艺术的原因所在。早在二十世纪初期，在德国的包豪斯艺术学院中对视觉设计的法则就有所提倡，其中在其任教的康定斯基就用自己的教学经验和艺术创作著作出了《点、线、面》。吉尔伯特与乔治在他们的作品中大量的运用了平面设计中的构图法则，把视觉设计里平面构图的大、中、小原则运用的全面到位。很多作品中以二者为主人公的核心画面和其他的叙事环节都在构图中表现出极强的节奏感。以单幅的作品出现时画面的节奏感强，当以多幅出现时其中的秩序感也很强烈。节奏和秩序一直是平面设计长期解决的问题但在吉尔伯特与乔治的作品中通过良好的构图原则真正达到了视觉的享受。吉尔伯特与乔治在他们的作品中同时运用了大量的平面设计中的色彩构成法则，在他们的作品中补色应用最为多见。色彩强烈、震撼、富有张力是他们的画面中主要的表现特点。跟构图比他们的色彩表现力更强，色彩对比法则的应用使作品对受众体的吸引无法抗拒，这是他们作品中很明显的特征。看似强烈夸张的色彩表现让人刺眼可当用补色做以协调的时候又很有机的组织在二维空间里。作品本身在色彩方面不但具有欧洲设计中的形式感而且还具备非洲色彩的狂热，更是当时波普艺术盛行时期的代表。吉尔伯特与乔治是二十世纪极具波普文化的艺术大师。进入二十世纪五十年代后美国的波普文化对平面设计注入了一种强烈文化视觉符号。在他们的作品中不但能感受到安迪.沃霍尔的视觉重复语言，而且对劳申伯的观念主义的创作也有所涉猎，所以很多人在不清醒这段时期的波普艺术创作时看一看他们的作品就会受益匪浅。平面设计是二维创意的一种艺术形式，它的表现方式比较固定，注重本身的视觉冲击力，吸引和刺激受众体的感官，给人以超值的视觉享受。那么在二维设计中对视觉特点的把握时画面大、远视强[视觉冲击力、创意新[表现力丰富、内容广泛是平面设计的标准。在对此表现时更要注意一、远距离时，应该有一定距离把人吸引过来。二、中距离时，应了解到作品的大致主题。三、近距离时，应该读到作品的全部细节。在吉尔伯特和乔治的作品中大部分都是大幅面的视觉作品，这种形式的作品当展出在美术馆时在很远的距离就能给人一种强烈的吸引，作品极具可观赏性。这种表现手法很就有平面设计的特点，有些平面作品由于场地和作品本身的限制很难达到像吉尔伯特和乔治的作品那样的视觉张力。吉尔伯特和乔治1982年.《裸体森林》302X252cm，1991年.《忠诚堕落》253X355cm的作品更是其中大视觉的代表。那么在他们的作品中对中距离到近距离视觉的把握也很到位，当人们拉近了和他们作品的距离时主题的表现也很明显。这种视觉表现方式―远、中、近的视角变化在香港设计师陈幼坚的作品中表现的很明显，他设计重多作品都是这类的表现方法，其中为邓小平设计的招贴里面这种特点更加的表现到了极致。我想作为一位50年代生人的设计师作品还一直很受关注是离不开对西方设计的影响的。尤其是进入二十世纪后期以来在中国的平面设计界出现了很多对世界平面设计界有影响的平面设计师，虽然中国的平面设计是滞后的远远没有欧美发达，就算我们的近邻日本和韩国我们也在其后面苦苦追赶。但是外国平面艺术设计的影响是我们对我们的发展起到了有力的推动作用。画家刘小东曾说过：中国是全世界最时尚的地方，所有的最时尚的东西都会在这个充满神秘的东方国度里生根发芽成长。影响和接受我想是个过程，时间的长短由吸收和消化的能力来决定，但我想中国人的胃口一向很大，这些对于中国人对文化本身的吸收来说不是问题。在视觉、...