明清时期“嘉峪关诗词”风格探析李永文Summary嘉峪关的存在与发展融合着丝路文化与长城文化，演绎着人们悲欢离合的凄凉场面和壮烈景象。明清时期嘉峪关的诗词，基本上都是以嘉峪关关城的“雄”“壮”“奇”为背景，充满着雄壮、悲凉、粗狂之意。Key明清时期；嘉峪关；诗词；风格研究嘉峪关明清时期的诗词风格，要从两个方面入手，一是必须与我国诗词文化发展的时代背景联系起来，二是要结合地方文化的发展状况来探究。下面就嘉峪关明清时期的诗词艺术风格略作探究。明朝的诗词，钱允治《国朝诗馀序》中说：“我朝屏诗赋，以经术程士。士不囿于俗，间多染指，非不斐然，然求其专工称丽，千万之一耳。”陈廷焯《白雨斋词话》也说：“词至于明，而词亡矣。”可见，词发展到明代出现衰落了。大多词人的词抑郁情深，悲慨苍凉。内容则多反映社会动荡和个人的苦闷。清朝诗词到后期，也就是从道光、咸丰直至清朝结束的时期。鸦片战争爆，清朝内忧外患，国势危迫，不少有识之士，忧时忧国，不为词派所左右，写下了许多掷地有声的词作，一些表达故国之思和感世忧国之作是比较感动人的。嘉峪关的存在与发展融合着丝路文化与长城文化，折射出了中国几千年中农耕文化与游牧文化的碰撞与交融。演绎着茫茫戈壁串串驼铃、人们悲欢离合和金戈铁马刀光剑影、战场呐喊撕杀的凄惨场面，谱写出了“醉卧沙场君莫笑，古人征战几人回”的壮烈场景。“离合悲欢演往事，愚贤忠佞认当场”是真实写照。“走出嘉峪关，两眼泪不干。向上看，灰蒙蒙的天；向下看，全是戈壁滩。”一首现代民谣如是说。明清时期嘉峪关的诗词，基本上都是以嘉峪关关城的“雄”“壮”“奇”为背景，蕴涵着祁连白雪的纯朴贞洁和茫茫戈壁的广袤凄凉。和所有“边塞诗”一样，充满着雄壮、悲凉、粗狂的之意，归纳起来有三个特点：1诗词充满“雄壮”之美嘉峪关地处边关，四围被大漠包围，当年的诗人们看到的与听到的，大多与地理气息有关。如明朝诗人陈棐《祁连山》一诗中写到：“马上望祁连，奇峰高插天。西走接嘉峪，凝素无青云。”赞美关城的雄伟壮观；清朝的林则徐《出嘉峪关感赋》中也说，“长城饮马寒宵月，古戍盘雕大漠风。险是卢龙山海险，东南谁比此关雄”在描绘嘉峪关雄壮无比的景观；清朝诗人宋伯鲁和裴景福在各自的《入关》与《登嘉峪关》诗中分别写到“冈峦重叠戴雄关，关势峥嵘霄汉间。”“长城高与白云齐，一蹑危楼万堞低。锁钥九边联漠北，丸泥四郡划安西。”这是对嘉峪关边疆独特美的写照，更写出了诗人的豪情和雄壮。明朝徐养量《嘉峪关漫记》写道：“霜骏宴昆丘，天马来西极。遐略侈前闻，雄图再往册。迩年事荡除，万里烽尘息。东疆拓大松，西堠斥邛焚。”写出了西域战事平息，嘉峪关依然孤傲在茫茫戈壁之上的雄壮姿态。公元1873年陕西直隶总督左宗堂在收复新疆伊犁时速经嘉峪关，面对的关城，提笔写下“天下第一雄关”的巨匾悬挂于嘉峪关楼上，为雄关又添了几分威严、几分雄壮。2诗词富有“悲凉”之意巍峨雄关嘉峪关，竟成为闭关锁国之城垣，留下长城一段伤心惨痛的历史。嘉峪关修成100余年后，从明正德年间，至公元1539年嘉靖年间，明王朝将关城外以西的居民，悉数内迁，将大片土地，如弃废履般抛弃。史书记载，选址建嘉峪关的征虏大将军冯胜后来被朱元璋赐酒毒死，而后来的历任官员也都不同程度被朝廷罢官，贬官流放。大概修筑嘉峪关的那些贤良将士们没想到，巍峨雄壮的嘉峪关，竟成了那些被朝廷罢免、随波逐放的将士们的别离殇叹之地，比如施袖华《出嘉峪关作》云：“暮宿嘉峪关，别酒破萧瑟。凌晨出西门，送客旌旗密。”抓住“暮宿”“别酒”“西门”“旌旗密”等这些意象表达离别的悲壮。清代诗人史善长在《进嘉峪关》中抒发：“一纸将军令，重门六扇开。当关资虎将，题壁费鸿裁。日月无中外，轮蹄自去来。酒泉明日到，小憩尽残杯！”其中“将军令”“六扇开”“尽残杯”表达的是他仕途曲折，与亲人悲欢离合之悲凉之感。“北上高楼接大荒，塞原如掌思茫茫。朔风怒卷黄如雾，夜月轻笼淡似霜。”（明·戴弁《北陌平沙》），“接大荒”、“思茫茫”巧妙表达了作者身处异境的忧思之情，“怒卷”、“轻笼”形成鲜明对比...