浅谈纳兰容若悼亡词黎芳芳摘要：“悼亡诗是中国古典诗歌创作的一个大宗”，纳兰容若在这一题材上取得了很大的成就，成为继苏轼之后，在词的领域内、悼亡这一题材上成就最高的一位，本文将挑选纳兰具有代表性的悼亡之作，进行浅析。关键词：悼亡诗的产生；纳兰容若；“哀感顽艳”；感情赤诚[]：I206[文献标识码]：A[]：1002-2139（2016）-26-0-01一、悼亡诗产生悼亡诗，顾名思义是丈夫追悼亡妻之作，是中国古典诗歌写作的重要题材之一，严迪昌在《清词史》中提到：“悼亡之作，是中国古典诗歌的一个大宗，按其性质而言，实可作为爱情题材的重要补充。“那这种题材究竟是如何产生的？“绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮。”这是《诗经·国风·邶风·绿衣》中一句吟唱，从内容上来看，这可以说是悼亡诗的一个雏形。但真正以“悼亡“为题的，要数西晋潘岳的悼亡诗三首。“之子归穷泉，重壤永幽隔。望庐思其人，入室想所历。”（《悼亡诗》其一）笔调细腻，低回哀婉。南北朝梁朝时期，沈约也有此题的作品，但受梁朝诗坛风气的影响，有“感情轻飘的缺憾”。唐宋时期，值得一提的是陆游的沈园二首。宋朝时期，最早写悼亡词而且写得最好的当属苏轼。其次，就是贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》一首感情真挚，深沉哀婉。在此之后，值得称颂的并不多。二、纳兰性德及其悼亡词纳兰性德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。父亲更是位高权重。可是纳兰对功名利禄、官场生活却是排斥的：“仆亦本狂士，富贵轻鸿毛”。[1]后来他娶了卢氏，夫妻两人伉俪情深，奈何好景不长，卢氏却因难产而死，卢氏的去世，是纳兰容若词风的一个转捩点。[2]自此之后，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多。”（叶舒崇《皇清纳腊室卢氏墓志铭》）“以自然之眼观物，以自然之舌言情。”（王国维《人间词话》）清初著名词作家陈维崧认为：“《饮水词》哀感顽艳，得南唐二主之遗。”诚然，他的词，事真、意真、情更真，寥寥数语，就将自己的赤城之心、悲恸之情吐露无遗，“令人不忍卒读”。在现存的《饮水词》中，题目明标“悼亡”的有七阙，虽未标题而词情实是追思亡妇、忆念旧情的尚有三四十篇。[3]综上可见，纳兰容若是继苏轼之后，在词的领域内、悼亡这一题材上成就最高的一位。三、纳兰容若悼亡词举例分析1、愿指魂兮识路，教寻梦也回廊“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”妻子去世，物是人非。词人将所有的难言之痛，都行诸笔端，比如这首《青衫湿遍》：青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。忆生来、小胆怯空房。到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。这首词，从“半月前头扶病”来看，当是他所赋悼亡诗中的第一首，作于卢氏亡故的半月后。[4]“青衫湿遍”四字开头，奠定了悲伤沉闷的感情基调。“扶病”、“剪刀声”、“银釭”等等从前的种种，都萦绕心头。这里提到了两个典故：“重圆”和“密誓”，词人化用这两个典故，使词的感情更加深沉感人。2、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热纳兰的词，感情真挚、哀婉动人。在他的笔下，任何一个物象都会变得暧昧多情，散发着浓浓的伤感的气息，真正达到了情景交融的艺术效果。比如这首《蝶恋花》：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。词的开头写月的“可怜”，月的缺，其实暗含了自己与妻子阴阳相隔的苦楚。纳兰笔下的月，有着重要的象征意义。他曾在一首词的自序中提到梦中妻子临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎园”。由此可见，纳兰容若笔下的月不再是一个简单的意象，而是承载着他与妻子之间的深厚感情的重要载体，故说“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”，意思是说如果你真像梦里说的那样，那我将不畏严寒，以一己之躯温暖你。如此痴情，令人唏嘘不已。“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”：尘缘如此之短，再凄苦的...