第三十章80年代新诗2学时新时期诗歌的觉醒，是以天安门诗歌运动为起点的。天安门运动以罕见的规模、力度表现了广大群众的感情、意志和愿望，诗歌重新获得了自己独立的政治、文化价值。文革之后主要的诗人群体有两类：一是一批老诗人重返诗坛，唱出“归来的歌”，艾青的“归来的歌”尤有代表性。二是年轻的朦胧诗人迅速崛起，有北岛、舒婷、顾城、梁小斌、江河和杨炼等。一：“归来的歌”与艾青（一）背景：1980年，艾青发表了一本诗集，名为《归来的歌》，同时，流沙河、梁南也写了诗歌《归来》和《归来的时刻》，由此，“归来”不仅成为这一期间老诗人复出的现象，而且成了普遍性的诗歌主题。这批复出作家也被称为归来诗人。（二）构成：（1）50年代反右运动中的右派诗人，如艾青、公木、昌耀、公刘《绳子》、邵燕祥《五十弦》等；（2）1955年“胡风集团”事件中的罹难者，主要是“七月诗派”，如牛汉《半棵树》《蚯蚓》、绿原《人之诗》、曾卓《有赠》、《悬崖边的树》等；（3）因政治原因而在50年代相继退出诗坛的诗人，如“九叶诗人”辛笛、陈敬容、郑敏等。（三）意义1、控诉和反思历史：归来的诗人，或者在有关个人曲折的生活经历和人生体验的表现中，凝聚历史的沧桑，或从自我与历史的寻觅中进入反思，从而带有以历史反思为核心的理性思辨。“归来的歌”是噩梦醒来、苦难结束之后对伤痛的抚摸，对历史变乱的控诉和反思。2、恢复了现实主义的文学传统：这些诗作无论是抒情言志还是沉思感慨，无论是表达个人遭遇还是揭示时代悲剧，都表现了诗的现实主义精神，张扬真、善、美，排斥假、大、空，对新诗艺术的重建做出了贡献。3、局限：在冲破艺术禁锢，挣脱教条束缚方面，特别是与世界现代艺术的比照中，归来者的诗歌又明显地表现出创作力的薄弱和审美色彩的单一。二：朦胧诗基本知识点：蒙胧诗的兴起；朦胧诗的思想内容；朦胧诗的审美艺术特征；朦胧诗的代表诗人及其各自的创作特点在新时期诗坛上，朦胧诗是一个具有广泛影响的诗潮。它的出现冲击了传统的诗歌观念和审美意识，从整体上改变了当代诗歌的艺术范式。朦胧诗强化现代意识，凸现创作主体，拓宽了诗的表现领域，丰富了诗的表现手法，在中国新诗发展史上有着重要的地位。在新时期中国诗坛上，朦胧诗是一个具有广泛影响的诗潮，也是一个艺术成就相当高的诗潮。它的出现冲击了传统的诗歌观念和审美意识，引起了诗坛的震动，给当代诗歌送来了现代主义诗歌的艺术范式，从整体上改变了当代诗歌的基本格局和基本风貌。朦胧诗强化现代意识，凸现创作主体，拓宽了诗的表现领域，丰富了诗的表现手法，在中国新诗发展史上有着无法忽视的重要意义，因而也奠定了它在诗歌发展史上的地位。朦胧诗的作者们是一批在十年浩劫中成长起来的青年，他们有着大致相同的精神历程，因而也有着大致相同的思想倾向和审美倾向，但是，作为一个个的个体，却也显示了不同的精神面貌和艺术追求。朦胧诗的主要代表人物是北岛、舒婷、顾城、梁小斌、江河和杨炼，从他们的创作可以看到朦胧诗的大概面貌。（一）朦胧诗的思想内容：1、对动乱年代的苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思、批判。2、对个体价值的肯定和主题情感的宣泄。3、价值与信念的重建。（二）朦胧诗的审美艺术特征：1、对现实主义审美模式的突破，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊。2、打破了过去诗歌线性因果或单向直抒的传统方式，以主体情感和情绪流动的内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态。3、近似于早期象征主义的艺术方法。多用象征、暗喻，用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，闪烁的意念、跳跃性的转递切、瞬间感受的捕捉。（三）朦胧诗的代表诗人1、北岛代表作品：《回答》《古寺》《一切》《结局或开始》等。1989年他“流亡”国外，在香港和台湾出版了多部诗歌：《在天涯》（1993年），《午夜歌手》（诗选，1972-1994年），《零度以上的风景》（1993-1996年），《开锁》（1996-1998年）以及散文集《蓝房子》（1998年）。（1）北岛诗歌的风格是深沉、冷峻、凝重的，集中表现了那一代...