中国当代杂文家中国当代杂文家篇一浅谈中国当代散文三大家浅谈中国当代散文三大家在六十年头初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出，对当代散文作出付出的作家。他们的作品分别构成了五六十年头散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生广泛的影响。杨朔的散文，诗意盎然，意境深邃，情景交融，新颖美好，擅长以小见大；秦牧的散文，题材广泛，博见多识，言近旨远，妙趣横生，有寓教于乐之感；至于刘白羽的散文，那么激情澎湃，雄浑豪放，波澜四起，以融情于景，借以抒写壮怀强烈的诗情见长，政治宣传味浓。他们的艺术特色，创作风格各有千秋，即使是用同一体裁的文学作品，也常表现为不同的天性风格。因此，将他们举行对比，对研究和赏识散文都很有扶助和启发。下面，就容我浅浅地谈一下这三大家的异同吧。一、从选材方面来看。由于每个作家的体验不同，审美意识有所差异，抉择了他们选材范围各有不同。杨朔的作品题材丰富多样，且大都弥漫诗意及唯美色调，诸如：《浪花》中飞溅的浪花，《金字塔夜月》中皎洁醉人的月色，《荔枝蜜》中如波涛汹涌的大海的荔枝林《香山红叶》中吐香的红叶等等，都给人留下深刻的印象秦牧的作品有如一座珍藏丰富，包罗万有的博物馆，无论---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---是山川植物，生活艺术，还是天文地理，风土人情，几乎称得上“宇宙之大，无所不谈”，让人大开眼界，目不暇接。《土地》便是其中极有代表性的作品。文章以土地为对象，时而呈现新时代的风貌，时而追叙惨痛的历史，时而歌颂新社会的创办者和保卫者，时而写到古代的封疆大典，时而又将笔触延迟到殖民者的暴行。从古到今，从草木禽兽到人情世态，到故事传闻，到现代科技，都囊括在一篇散文中，向读者供给了一部信息量极大的历史教材。刘白羽的选材，那么多立足于炎热的战斗和创办生活，多以大事物为重，用大镜头、转换来摄取大事物。如：《长江三日》记叙“江津”号轮船冲破惊涛骇浪，绕过暗礁险滩的三天历程；《红玛瑙》中提出的从延安起步的革命者应永葆战斗青春的主题，都表达出的选材倾向及五六十年头关于无产阶级革命和共产主义梦想的斟酌。二、从语言风格来看。杨朔很提防语言的美感和文字的锤炼，他的文字凝练而美好，往往使人低徊吟诵，不能忘却。《雪浪花》着力表现浪花咬礁石的“咬”字，相当生动传神;《海市》以寻海市的“寻”来经纬全篇，甚有别致奇巧意味；两者都很好地借鉴了古代散文“文眼”的阅历。秦牧的语言亲切动人，潇洒自如，并且流畅讲究，文笔游走生动，读起来有一气呵成的快感。他还留神吸收古典当中的一些语言精华，使文章情浓意满，气势酣畅，显示新的活力。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---而刘白羽的语言风格那么是激情充满，词句亮丽峭拔，声音铿锵，浓墨重彩，气势雄浑豪迈，富有充实感。有人说“读刘白羽的散文，就犹如听到响亮的军号，催人上阵。”三、从艺术布局方面来看。杨朔追求构思上的别致与奇巧，擅长从大处着眼，小处落墨，抓住一人一事，一景一物，生发联想，洞隐烛幽，见微知著，使作品的思想得到寓大于小，寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和容量。如《樱花雨》写日本人不忘美国投掷原子弹的惨痛史实，反对《日美安好条约》而开展的一场全国性的罢工斗争。作品没有正面去描写这场罢工运动的波澜壮阔，而是以一家旅店的侍女君子作为视角予以表现，着力渲染透视她在罢工前后那颗深受美国兵伤害的心灵所发生的微妙的变化。她貌似生性怯弱，不敢对作恶的美国兵说三道四，但猛然间停电，宣告罢工斗争已正式开头，她忽而判若两人，变得奇怪的平静和无畏，温和的眼睛里，“暗藏着日本人民火一样的愿望”。整个罢工游行队伍意气昂扬呐喊奔腾的情景便可从君子身上以斑见豹。这样，作品便由小及大、由近及远地透露了这场罢工运动的广泛性和深刻性，达成了“当诗一样写”的艺术效果。杨朔还讲究“一再剪裁材料，安置布局，推敲字句，然后写成文章”他采用曲径通幽，“卒章显志”园林式布局，层层叠叠，变化多端，缜密精良。...