浅论改编自张爱玲小说的影视作品摘要：本文试以电影《色戒》和电视剧《倾城之恋》为例，浅论改编张爱玲作品的影视剧作与原著存在的距离，并试图从张小说的主题、写作手法等方面找寻张爱玲小说被大量改编成影视作品的魅力所在。关键词：电影特质；影象语言；改编中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）12-0158-03张爱玲善于将电影中的诸多艺术手法与文字巧妙融合，以生动的形式展现了城市的纷繁、人性的复杂和命运的苍凉，形成了其文学作品中独特的电影特质。这是其小说的优点，又是电影人难以把握的关键，因为文学语言与影象语言存在着差异，使得以镜头语言对张氏风格进行还原每每差强人意。一、从文字到影像的困局紧凑跌宕的故事情节；探究人性的超越时代的故事主题；色彩感极强的视觉效果；强烈的空间感和可视性；文字与蒙太奇手法的巧妙结合等等，使得张爱玲的许多文学作品具有极强的电影特质，具有很好的影像可塑性。许多电影人试图把张爱玲的小说搬上荧幕，但是由于文学语言与影象语言的差异，以镜头语言对张氏风格进行还原还是很困难的。大量细腻、敏感、生动的心理描写，色彩的运用，是张爱玲文学作品的优点，而这一点又恰恰是影像表达的弱点。而张爱玲的小说之所以广受欢迎，除了其凄美的爱情故事、细腻的心理描写之外，其小说中无处不在的“张氏味道”是使其成为经典作品的关键因素。因此，吱吱呀呀的木板阁楼、镂着雕花的窗权、湿滚流的小巷、旧式淑女那裙据微扭的旗袍、夕阳斜射下路旁栽满法桐的街道，这些张爱玲作品中所独有的旧上海的场景，以及浓郁的怀旧气息和苍凉的味道是影象不可或缺的部分。特别是热闹的大都会，没落的旧式淑女，略带传奇色彩又无限悲情的爱情故事，及其透露出的苍凉人生已经通过张爱玲细致的笔触徜徉在了每个读者的脑海中，给予了读者无限的想象空间，当这些植根在读者心中的形象被抛掷在荧幕上时，势必会给观众带来落差――张爱玲小说丰富的想象，使每个人心目中的人物场景都是不一样的，并且每个人都会把自己的情感体验、对生活的理解、对人生的理解放进去。（一）困惑：表达张爱玲还是表达自己在改编张爱玲作品方面，一直有一个难题，那就是你改编时必然要改动她的情节，但又要讲跟原著接近的东西，容易高不成低不就。邹静之改编的《倾城之恋》在人物性格和故事主题上都和原著存在着相当大的距离。一个是落魄过的纨绔子弟，情场高手，表面上谦谦君子，但骨子里却平庸自恋；一个美丽精明的没落贵族离婚小姐，一心想通过再婚逃离腐朽落后的封建家庭，是香港的倾覆成全了她的爱情。在上海和香港两地展开了男女主公的爱情斗法和没落贵族家庭成员间的勾心斗角。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长。张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处，深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理屏障，其小说大多描写的是旧式淑女的悲剧命运，大都是深陷在中国传统封建意识形态之中卑微可怜的小角色，悲剧与苍凉是她笔下人物宿命般的结局。即便《倾城之恋》里白流苏胜利了，跟范柳原结婚了，但她对男人的劣根性还是了如指掌的，所以她才会说无论今后范跟任何女人去调情，她都不会介意，因为她有名份了――女人即便成为婚姻的胜利者，也还是悲凉的，她们没办法成为一个爱情的胜利者。然而电视剧《倾城之恋》却将范、白这对“自私的男人、自私的女人”乔装打扮成一对爱情的忠贞卫士，在乱世中成就了“郎（财）女貌”“有情人终成眷属”的“千古”美谈。此外，更是将范柳原塑造成为一个极富正义感、爱打抱不平、至情至性的爱国有为青年，在黑帮手里就出许先生，保护抗日女游击队长，一直到了苏北，并为抗日捐款……这里面有爱情、有抗日、有武打、有黑帮、有生意……有主人公拉锯式爱情，有许先生、许太太、邱律师等的滑稽幽默，还有四十年代上海没落封建贵族大家庭和新兴资产阶级暴发户的众生像。抗战、黑帮打斗、吸大烟、绑票、骗婚、逃难、自杀、病逝等紧张激烈的情节的加入，淡化了原著的主题，与其说是张爱玲的《倾城》不如说是邹静之的《倾城》。小说《色戒》通过张爱玲平静、节制的文笔，描述出了一个有时代背景、有暗杀、...