【摘要】文章主要对建筑设计中的数字化技术进行了相关阐述，对数字技术在建筑设计屮的推动作用进行了详细探析。【关键词】数字技术，建筑设计，建筑与空间中图分类号：P231文献标识码：A文章编号：1引言以往的建筑空I'可表达往往依靠二维闭纸.或者三维的手绘图、模型等，真实性较差，也不利于交流和更改。三维手绘草图无法显示突出所有的细节，建筑大师的灵感无法很好的实现。在今天，数字技术很好的解决了这些问题［1,2］。同样以圣家族教堂的建造为例，高迪的继承者们使用AutoCAD等软件來对教堂的结构进行分析，并将新的设计数据输出到数控设备上生产构件。这样的工作方法大大的加快了工程的进度。同样的方法还被用到一些古建筑的修复和遗址复原等方面上。2数字技术生成建筑设计的飞跃分析2.1欧几里德几何形态的飞跃根深蒂固的建筑传承式教育使许多工程师和建筑师笃信一条这样的观点：是儿何学驱动了建筑的前进。但是我们可以明显的感觉到，如果建筑师们对于复杂的多而体、四度儿何体、不规则碎形、三维拓扑结构等诸如此类的形式置若罔闻，而只來用欧儿里徳式的儿何形式作为唯一选择，虽然会提供一种严格的最优化思路，但会忽视自然界木身的有机形态也束缚了结构本身的塑造。传统的欧几里徳几何形式依然能够发挥它应有的作用。但经Itl高斯、罗巴切夫斯基和黎曼、盖里等人的推动发展.通过在数学上限制儿何形体的表现发现，借助于数字技术（计算机辅助绘图，设计和制造技术的应用）来模拟自然过程，已使得越来越多的非欧儿何形式被设计建造出来，创造了颠覆传统形态的复朵不规则的空间形态。然而非线性建筑展现的不仅仅足外部形态上的非线性转变，这种转变同时还发生在它们内部的空间结构屮。计算机能够展示各种奇怪的几何形式，而这些形式只有那些长时间进行此类研究的数学家才能想象出來，单靠灵感是不能够完成这些形式的设计。止如高迪在建造独特形式的时候研究了数学处理的规则面，当代的数字建模工具也能促成建筑师进行更广泛的创造。死兰克盖甲在迪斯尼音乐厅的设计中就进行了相关的探索，运川数字技术实现了自己的的灵感。2.2空间文本结构的飞跃（从线性到非线性）在建筑设计和空间规划时，通常关注的不只是单个场景，而是若干场景之问的顺序变化,彼此空间的先后关系、内外戈系、交织关系等等。这种顺序变化就如同在文学中段落与段落的询后关系、句子与句于的衔接、词与词的连接，在故事中一个事件和另外一个时间组织，构架就像叙事文木一样，拥有它向己的空问文木结构。当观赏者进入场所开始，就像是读者翻开一本书，观赏者通过不同线路对建筑空间加以体验，从不同的视点，在不同的时间进行观察，随着体验的进行、思想的漂移而随时产牛不同的情景变化与感受，静止的空间结构被加入了动态的吋间因素。从某种意义上说，传统和现代建筑拥有一套类似的空间句法和架构规则，不管其形式是中心对称还是离心式发展，是依循严谨的序列性还是呈不规则构图，其路径是单一线性还是多线交织，建筑的空间经历都是连续的，空间文木结构的历时性设计依然属于线性的范畴。就像传统的叙事文木，往往依据时间的序列性和事件的因果规律来进行,具有明显的顺序性。但是随着美学规念和牛活方式的发展转变，叙事文本开始展露出一种追求非线性的空间化效果的趋势。信息时代的来临，数字媒介的发展，赋予了更多空间叙爭的可能性，也使得我们能够以-种菲线性的方式对展示的建筑空间进行跳跃式阅读，建立了各种阅读路径的可能。在这一系统中，通过时间特征的加入，使得静态的平而系统运动起來，并且超越个别文本的局限，通过不同层面间纵横交错的链接，将传统文木静态的封闭的线性平面结构真正转化为富有弹性的开放的立体网状非线性结构。当代许多建筑师已经意识到这种非线性文本结构的转向，并止在尝试看将超链接的结构引入空间设计当中。库哈斯(RemKoolhaas)曾说过，电梯是他设计中绝对的主角，他认为电梯不只是连接独立空间的机械手段，也是成为综合功能和空间的机制。他在许多设计实践中印证了这句话。例如在为纽约现代艺术博物馆做的投标设计中,-种轨道传输机制，使得激发参观经历与建筑空间两者间...