《唐诗三论》收录了美国普林斯顿大学高友工教授和康奈尔大学梅祖麟教授合作的三篇论文：TUFU’S“AUTUMNMEDITATIONS”:ANEXERCISEINLINGUISTICCRITICISM（HARVARDJOURNALOFASIATICSTUDIES,VOLUME.28）,SYNTAX,DICTION,ANDIMAGERYINT’ANGPOETRY（HARVARDJOURNALOFASIATICSTUDIES,VOLUME.31），MEANING,METAPHOR,ANDALLUSIONINT’ANGPOETRY（HARVARDJOURNALOFASIATICSTUDIES,VOLUME.38）。最初的中文译本《唐诗的魅力》是上海古籍出版社1989年出版的，转眼之间，时间已过去了25年。本书的翻译出版，源当初负笈南开时师从叶嘉莹先生的那段难忘的际会。是叶先生的穿针引线，和高友工、梅祖麟二先生的慨然应允，使得当初后生小子的冒昧唐突成就了一段学术梦想。这次，据说又是承蒙高、梅先生错爱，充分肯定了译者当年青涩的译文，并再次无偿提供版权使用。出版方又经叶先生的介绍，才颇费周．折地联系到译者，促成了本书时隔四分之一世纪之后的再版。一本学术著作，居然牵扯出太平洋两岸三位学术前辈和一个晚辈后学的如此因缘，不禁让人感慨系之。上个世纪八十年代的中国，是一个充满激情的时代，也是学术思想十分活跃的时期，随着国门的开启,思想禁锢的破除，各种各样的西方学术思潮涌入国内，眼花缭乱，令人应接不暇，结构主义和符号学批评理论也是其中的重要一支。这一理论学派与雅各布森（R．Jakobson）、索绪尔（F．Saussure）、列维-施特劳斯（Levi-Strauss）这些著名的西方学者的名字紧密联系，他们认为：作品的形式因素（语言结构、修辞、音律等）不仅是表达内容的工具，其本身也在参与内容的构成。于是，对作品各项形式因素的分析就成为至关重要的研究任务。在服膺了多年的社会学批评之后，这种根据语言特征把握作品内涵和意指的研究方法，不仅使人耳目一新，而且别有洞天，因为汉语是单音节的语言结构，词汇的丰富和词义的复杂，语序对意义的构成具有重要影响，尤其是对于中国古典文学研究来说更是如此。传统古典文学创作过程中对形式的锤炼和琢磨，使得汉语古典文学的文本可以成为适合燕卜逊（W．Empson）和瑞恰兹(L．A．Richardz)理论的最好范本。高友工、梅祖麟两位先生运用语言学、符号学理论对唐诗的精彩分析，不仅是语言学批评的杰出典范，也为历史悠远的中国古典文学研究开了1一个新生面。至今日，种典范和开拓的价依然无法取代。今天重，仍然可以感受到作者分析的精微致，所得的令人叫的。美国当代著名人德中国古典歌十分倒，中国古典文学中的意向和曾他的作来明的影响。例如，《地站》：“人群中些面的浮，湿漉漉黑色枝条上的花瓣。”在里，“湿漉漉的黑色枝条上的花瓣”那些“浮的”得活生。而似的意象合，在中，尤其是古典歌中俯拾皆是，例如，“波漂菰米沈云黑，露冷房粉”、“香稻啄余粒，碧梧栖老凰枝”、“月落啼霜天，江火愁眠”、“泉声咽危石，日色冷青松”、“香云鬟湿，清玉臂寒”⋯⋯.所有些我司空句，在言符号学理析破的解析下，人惊的多被忽略的信息，也多的美体找到了可靠的理依据。2