期盼清晰的当代中国人形象——浅析心理专业知识“武装”中国影视题材⊙影子行《爱德华大夫》中青年派克手里那把迟疑、恍惚的剃刀寒光犹在；《普通人》里亲人之间的尴尬与阵痛让人辛酸不已；《失去的周末》那“老酒鬼”痴狂的憨态令人叫绝；伯格曼的内省与威严却总让你屏息而噤声；《沉默的羔羊》中遥远而细微的羔羊的叫唤依然若隐若现------这些心理疾病题材的西方经典影片，莫不将我们灵魂深处的某些扭曲的片刻撕裂与放大，彰显我们曾经的无奈、挣扎或放弃，就象一道道刺破广漠原野中高耸的乌云方阵的血红闪电，令人颤栗，久久不能平息。曾经几何，我们荧幕上的人物也曾无比鲜活，也曾紧追时代，把“当下”的生活展现得淋漓尽致。一江春水，小城之春，牧马人，苦恼人的笑，小花，甚至连“样板戏”中的特定人物，都温暖、激励了一代又一代人的心灵。有人说，中国影视，应该以古老的文化渊源为根基，以博大纷繁的人文为利器，此乃立身之本。物质繁华已经多少年了，当我们身边弱小的伙伴，如伊朗、越南都纷纷祭起“人文”乃至“哲理”的大旗持续不断地响亮于世人面前时，我们的电影，却在来自好莱坞这个文化帝国的“造梦工厂”面前孱弱不止，节节溃退；电视剧方面，若不是数年前紧急关闭黄金档的大门，恐怕亦被哈韩哈日们逼入狭小的胡同了。“中国制造”如今业已在全球范围掀起惊天动地的波澜，尽管集中在中、低端的物质制造领域，却也有足够引以为豪的典故。但更多的时候，中国影视却象襁褓和摇篮中的孩童，经常充满口欲的满足，缺乏必要的雄心壮志。有感于外来强势影视剧中鲜明的人物，以及人物背后隐藏着或强烈或绵密的文化意念、价值诉求，不禁想问：当今“中国人”的主流形象，究竟是内敛、憨厚、卑微还是平和、高大、骄傲？我们的影视作品里，中国人的形象何时变得模糊起来？具有时代内涵、文化意韵的个性形象，为何少之又少呢？笔者以为，将目光执拗地对准当下活着的人们的心灵变迁、生存景况并相信这才是艺术的第一课题的人寥寥无几，是导致剧作质量迟滞的重要原因，至少半数以上的制作群集体性放弃了对主流现实题材的跟踪、持续研究。一、满足与回避是当前制作者们的主流心态按说，当前变革中的中国，每天都上演着落差与机遇、更替与嬗变、挑战与风险，放弃与坚守等永不落幕的悲喜剧，新鲜人、新鲜事此起彼伏地在人们眼前亮晃，可资“拿来”的故事、素材应当材林林总总，取之不尽。然而，国内众多---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的电视剧编剧、投资者却在平民生活剧、都市情感剧终于应运而走向第一选择平台时，却喊起了“现实题材，如今已经不知道该写啥了”！有人总喜欢“剑走偏锋”，他们坚信“题材决定论”、“概念决定论”，古装剧是他们追捧和挥舞的“不倒的红旗”，概念易找，明星集中，这也算是根基在“文化渊源”了。现在连文学经典、世界名著也开始一一进入他们的“法眼”，名著原著国的艺术家们没有做到也许不曾想到的事情，竟然被陌生的文化国度吸收与再度创作，这绝对是全球化背景下文化艺术的盛事景观！不久后，莎士比亚、莫里哀等巨匠的作品改成中国版“20集”电视剧恐怕也绝非天方夜谈。一位知名导演声称“现实题材的积淀太浅了！”一语道出无数人的心机：三十年不到的光阴，在他们眼中，过于飘渺和浅薄；他们作为现实生活中的“精英”，是不屑于研究当前中国的。诚然，现实题材有许多制度性的制约、禁区是不争的事实，作为商业运作的电视电影产业，考虑宣传、发行的便捷、轰动效果，保证投资的回收放在首位等因素都无可厚非，但这些都不等于现实题材已经无路可走！浮躁与急功近利，是中国影视界的一个毒瘤。回避现实题材，或是满足于现状，实际是可怕的慢性自杀。可以对照的是，在相当的经济高速发展时段，日本生产出了众多深刻反映变革中的人性冲突的精彩作品；而韩国影视似乎走得更远，将新时代的男女关系、道德冲突、社会阵痛一一表现，几乎触及到现实中的每个敏感的情感角落；并且在手法上业已纯熟，进入了某种“化境”，商业因素和散文式、诗化表达结合得相当巧妙。这些都迫使我们深思与反省。文...