施亚康：读长篇小说《未央》读越兮的长篇小说《未央》，是一种享受。近年来，出于爱好或工作关系，阅读过多部长篇，《未央》是我最感兴趣，最想推崇的一部。对于泰州作家的这一成果，由衷道贺。这部长篇，以独特视角讲述了一个爱情故事。故事并不停留于对现实的描摹，没有表象地诠释亲情、友情、爱情，而是着力对爱情、婚姻、性福、家事等进行深层次解析，把人性刻画得淋漓尽致，并较深地触及了对世俗的道德拷问。《未央》体现了作者的叙事智慧和叙事能力。作为画家的女主角呈知羽，是一位品貌俱佳的知识女性，但婚姻很失败；男主角彦睿是个从新闻行业岗位下海的文化商人，风流倜傥，事业有成，但守着一个有名无实、几近死亡的婚姻。才貌品位相当，审美价值取向相近，使两人互相倾慕。但两人的性格、理念、行事做派又相去甚远。呈渴望真爱，但生性清高、恪守传统，在爱情面前如叶公好龙，把自己包裹得很紧，又很纠结和痛苦；彦则是一个“有爱大声说出来”的角色，貌似花心，实则有爱情底线，爱得执着、直白，有时言行还有点出格。一系列的反差和误会，指定两人在爱情发展过程中充满矛盾、纠结、煎熬、曲折，而当幸福真的降临，却又遭遇另一番惊心动魄。这条主线写得丰富饱满，波澜起伏，让读者也饱尝了爱情的酸甜苦辣。值得充分肯定的是，《未央》中围绕主线展开的各条辅线也写得多姿多彩，引人入胜。比如，当下艺术市场及艺术圈的乱象；“无冕之王”玩弄新闻当事人的损招；家长对子女婚恋及情变的操心和纠结；离婚过程的曲折、无奈和惊天动地；“父亲”的不幸遭遇及最后结局的大出意料；欺世盗名者的卑劣、龌龊及下场的可耻可悲……这些辅线情节与主线情节环环相扣，转接自然顺畅，叙事的逻辑关系和心理动机合情合理。足见作者观察生活、积累生活、感悟生活的用心，以及把生活阅历变为艺术真实的不俗功力。文学即人学。小说中的人物贵在“个性色彩”，贵在都是“典型”。大千世界，芸芸众生，没有两个相同的人。文学的任务就是要写出人的多样性。《未央》作者的笔下人物，无论主次，都是栩栩如生、个性鲜明、呼之欲出，通篇浸润着生活中丰厚的性格养分。我以为这是这部长篇的最大成功之处。彦睿的才识、智慧、风度、率真及风流不下流的形象跃然纸上；呈知羽渴望爱情，却又言不由衷、口是心非，无眠之夜甚至“想得抓狂”，却佯装不解风情，连自己也感到“虚伪”。一个知识女性的清高、矜持、对心仪男人既爱又怕又欲罢不能的情状描绘得活灵活现，把人物的内心矛盾心态刻画得入木三分。小说塑造的四个“精”似的女性人物，也让人一步三叹。电视台记者呈知爱，直率、泼辣，又有几分小市民式的狡黠，心眼、点子比蜂窝还多。长袖善舞，玩人于掌股，把职业优势和社会资源运筹得眼花瞭乱。这个江湖高手堪称“猴精”。但她快人快语，敢爱敢恨，敢作敢为，又成为一个可亲可爱、遇事可以倚重的人物。吴小小虽然年纪不大，却十分精明世故，潜规则玩得娴熟。为人小肚鸡肠、尖酸刻薄，人若犯我，敢于叫板。这个形象可称“鬼精”。但她身上又保留着几分正义感，属于一个“不像好人不像坏人”的人物。第三个是屈丽萍，活脱一个巫婆式的“妖精”。粗俗不堪，品格低下，无耻无畏。此女本无艺术长技，却靠关系和金钱，从一个社会游民混进艺术圈，又靠弄虚作假混得“书家”名头。因财大气粗又脸厚心黑，在一帮怕事的书生堆里，竟成了人见人怕的“核废料”。可叹的是，堂堂一个体制内的书画院，能跟她玩两招的，仅吴小小一人而已。有人在研究《西游记》时发现，妖与仙的区别，竟在编制，在编外是妖，进编后成仙。用在屈丽萍身上，最贴切不过。第四个是佟丽丽，为了实现灰姑娘的蜕变梦想，敢于不择手段，耍尽伎俩。为了傍上“高富帅”甚至孤注一掷与命运豪赌，这个“蝎子精”式的角色令人可怜又可恨。正是这些色彩斑斓的各色人等，使读者的视觉透过小说文字，发觉社会生活的多元丰富和光怪陆离。《未央》人物众多，读来都留下深刻影响，你几乎难以挑出一个可有可无的“废人”。只要与情节相关的，无一不是有血有肉又有个性的“典型”。显示出作者构思情节、设计塑造人物的用心和匠心。语言是思想、情节、...