大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之六：我看当代中国长诗的成功之作/张嘉谚(2011-11-0617:51:22)转载▼标签：杂谈分类：此岸争鸣阿索拉毅导读：在贵州著名诗评家张嘉谚为《此岸》创刊号部分诗作进行点评，写出《不可忽视的“此岸”诗写力量——《此岸》创刊号部分诗作点评》之后，我把此文发给相关入选诗人，得到一些后续反馈信息，先后有雷迅、张嘉谚，发星三位诗人先后对“大诗”进行了属于自己的探讨评述，这些文章有雷迅：《尖端建筑——与老象探讨大诗及其他》；张嘉谚：《尖端建筑——大诗探讨及其他雷迅——老象》《我的“大诗”观——答青年诗人雷迅》《我看当代中国长诗的成功之作》；周发星：《给雷迅兄弟的一封信》；此后我又得到梦亦非评论吴若海长诗《梦幻交响曲》的一篇有关探索长诗写作方法的文论《综原：建造反向的更高世界》，这是一次真正严肃自然的诗学探讨，我们从中可以看到如何创作大诗，长诗和现代史诗的问题，这些应该说是诗人们所孜孜不倦追寻的不老的话题，而他们的探讨我认为具有很高的文献价值。犹如每一把剪刀和尺子里都有一件未来的衣服。读这些具有思辩性的文章我们从中可以得到我们想要的一些答案和启示。我相信这只是开始，欢迎各路诗友们加入进来继续探讨大诗，长诗和现代史诗的创作方法和认定方法，新生的《此岸》愿意为此开辟一个专栏给热血沸腾的诗人们摆开一片大诗，长诗和现代史诗争鸣的战场，我在小凉山佳支依达期待你们发出自己的声音．．．．．．大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之六：我看当代中国长诗的成功之作（注）文/张嘉谚我看的当代长诗不多，最近我浏览了一些长诗，比如人们称赞的陈先发的，还有80后甚至90后都有，看后都不够满意。今天的长诗，能让人看下去就相当不容易了。当今长诗写作的人真不少呵，在形式表现上，我感觉今天的叙事性长诗已经不是故事性叙事，长诗也不再是叙事化的抒写。它大都呈现为片段，表现为诗性情绪、想象与诗思的瞬间性呈现，表明当今诗歌创造依然很有活力。这在长诗的写作上表现更明显。长诗为什么是长诗？长诗也可以有多种写法。对这个时代的感受和思考以及情绪、诗思和想象的片段组合，是我对一些成功的长诗之作的一致印象。印象深的是黄翔的长诗《活着的墓碑——魇》，当然他写得最早，1980年。写的是种种场景与意识状态，幻想状态，结构清晰，叙事老练，语言凝重而又流畅，这样的语感很奇妙，而且内涵丰富；可惜没正式出版进入当代诗人的视野，没能作为一种成功的范式成为当代叙事长诗的写作资源。后来是海子的长诗，但感觉写得混乱，绝对失败。在我的阅读视野中，我个人感觉成功的长诗可以举出黄翔、伊沙、吴若海的长诗为例，黄翔的《魇——活着的墓碑》；伊沙的《史诗2000》；吴若海的《梦幻交响曲》、《倾听与随想》、《音乐和身体》等，这几位诗人都成功创造了个性化的长诗诗体形式，都不再是那种故事叙事，而是针对特定时代的想象和诗思片断，是以某种思想、精神、情绪和想象作为线索贯穿的，同时其内在结构都相当合理，这就有了长诗的整体感。值得其他诗人借鉴学习。当然，我并不是说要将这些成功的长诗形式作为一种既定标准。我要提到伊沙写于1994年的《史诗2000》，我感觉就现在看都是让人称许的，《史诗2000》是由若干小诗或短诗组构而成，大概三五句、七八句、十来句一首。比如最后一首，很精彩，讲一个人为了迎接新世纪的到来，于新旧交接时刻与情人做爱，由于太急切了，在新世纪的钟声敲响之前早泄，这很有反讽意味。区别于黄翔的“片断组合”，伊沙创造了一种长诗的新体式：“碎片组合”。你可以从中间任何一首诗开始读，也可以从中间往两边读，在任何一个点进入都没有问题，其语言也简洁有味。他这种写法，与黄翔的写法相似，都在结构上运用了“片断组合”，黄翔是将主人公与某些人物、剪辑其遭遇与经历场景，加上某些意识团与情绪纠结，及某些幻情景进行各种“瞬间片断”组合；伊沙组合的是各种零碎的杂感与想象，两者的成功在于，都有其个体诗性的独创。他们的结构法对今天的长诗写作应该说很有启迪性。在我看来，长诗写作的成功与失败与否，情、象、意内容固然重要，其整体结构更是...