肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征作者：小胖孩文章来源：武汉大学艺术学系点击数：2794更新时间：2006-12-510:24:46内容提要:文章是作者硕士学位论文《论肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征及演奏技能》的节选。全文从音乐形态学的角度,着重从5个方面归结出肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征。关键词:肖邦;钢琴作品;抒情性;旋律;艺术特征;音乐形态学中图分类号:Ｊ624.1文献标识码:Ａ在肖邦的钢琴音乐中,抒情性是它的重要特征之一。在抒情性音乐中,抒情性旋律又是最主要的、最有艺术感染力的表情手段。本文将从5个方面对肖邦抒情性旋律的艺术特征进行分析探讨,这是我们认识肖邦抒情性钢琴音乐的第一步。一、旋律“声乐性”与“器乐性”的交织与并置在器乐作品中,“声乐性”是指:旋律的进行在性质上呈现出某些可歌唱的特性。诸如适合人类呼吸频率的气息、整体或片段能为人声可唱的音域、有类似拖腔和甩腔式的抒情感等等。总之,如歌性是它的主要特点。“器乐性”是指:作品中的音乐技巧性和华彩性。如音乐进行中有人声难以达到的复杂大跳音程、有多变的节奏、快速的华彩以及多半音进行等等。节奏性和技巧性是它的主要特点。浪漫主义时期的作曲家,在音乐中为了形成一种主观式的表达方式,尽力让他们的乐器“歌唱”起来,使他们的旋律具有一定的“声乐性”,直接诉诸情感。肖邦在抒情性音乐主题陈述的音区、音域、音程以及旋律线条方面的选择,是他的重要追求。如肖邦在19首夜曲中,抒情性旋律的主题陈述均安排在人声能够达到的ｃ1～ｃ3音域空间,以获得纯正的歌唱风格。在旋律的进行上以级进和小跳为主,五度以上的大跳音程出现较少。肖邦抒情性旋律中的“声乐性”在音乐形态上有着自己独特的个人风格,其表现为:1.旋律的“声乐性”与“器乐性”的交织———“声乐性”与“器乐性”旋律很自由地转换。例1前6小节如歌的声乐性曲调宽广、抒情地流露着,第六小节的第四拍通过ｄ音向上连续地半音进行,旋律很自由地转换成器乐性旋律。第七小节ｂｇ音向上八度大跳后,用下行分解七和弦进行填充。紧接着连续4个六度大跳后的十度大跳,使旋律声部呈现出3个半音进行的隐伏旋律层次;例1《夜曲》Ｏｐ27Ｎｒ2但主要音是从前面引申过来的,这样就保持了音调发展的统一性。器乐性旋律节奏的顺分处理,密度加大,使音乐富于华彩的特点,后长达8小节对旋律线条进行的双音装饰(主要是不完全协和的三、六度音程),使旋律线条更加充实、饱满,富于器乐表现力。从以上分析我们可以看出“声乐性”旋律向“器乐性”旋律自由转换时具有如下特点:(1)“器乐性”旋律扩展了“声乐性”旋律的音域空间,特别是华彩句有时超过3个八度以上的音域,增加了“声乐性”旋律的表现力和色彩性;(2)“器乐性”旋律将“声乐性”旋律的简朴节奏复杂化———通过对节奏顺分、逆分以及不规则的顺分、逆分处理,增加了音乐的即兴成分和可变性;(3)对“声乐性”旋律采用大量的半音进行、双音装饰和装饰音处理,使旋律线条格外柔顺平滑,富有更强的器乐表现力;(4)“器乐性”旋律的进行保留着声乐性旋律的音调骨架。2.旋律“声乐性”与“器乐性”的并置———特别是在段落与段落之间,以获得音乐性格甚至音乐形象的对比。如《即兴曲》(Ｏｐ66)、《夜曲》(Ｏｐ48Ｎｒｉ;Ｏｐ15Ｎｒ1)和《摇篮曲》(Ｏｐ57)等都属于这类作品。《夜曲》(Ｏｐ15Ｎｒ1)全曲是一个复杂的三段式,呈示段音乐非常富于歌唱性,在三连音伴奏织体背景下,浮现出如牧歌般的抒情性旋律。进入中段后,音乐则完全用新材料写成,写作手法非常器乐化:快速进行的六连音节奏是从第一段引进的,右手五、六度音程叠置的双音快速交替,连续半音下行走句如同闪电般向上迸发,音程活动的区域达到了4个半八度,以激烈骚动的戏剧性形象与呈示段的抒情歌唱风格形成强烈的对比二、旋律的歌唱性与宣叙性的结合所谓宣叙性就是钢琴作品的抒情性旋律中吸收了歌剧中宣叙调的某些表现特性———如朗诵调式的音调进行和模仿语言的节奏进行等。肖邦的抒情性旋律与多种声乐体裁有着密切的联系,但它又不是简单的对声乐作品的移植。肖邦善于从波兰民间音乐、波兰歌剧、意大利歌96刘进清:肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征剧中吸取多...