浅析《红楼梦》的电影改编【摘要】本文对在大量收集、阅读、整理、分析国内外相关书籍资料，并对电子文献进行检索的基础上，对《红楼梦》的影视改编进行研究,并提出相关结论以供国内外红学会研究者借鉴。【关键词】《红楼梦》；电影；戏剧【中图分类号】G2【文献标识码】A【文章编号】1007-4309(2013)05-0056-2一、结构巧妙的27年复旦版电影1927年，复旦影片公司第一次将《红楼梦》搬上电影银幕。由任彭年、俞伯岩担任导演。这部影片的结构十分巧妙，以刘姥姥为全剧结构的主线,以刘姥姥的入梦出梦作起作结来笼罩全剧，这颇有点“后现代”的意味。它选取“刘姥姥一进贾府”、“黛玉进贾府”、“答宝玉”、“毒设相思局'夕、“刘姥姥二进贾府'，、“王熙风与尤二姐”、“黛玉葬花”、“紫鹃情辞试莽玉”、“调包计”、“黛死钗嫁”、“查抄荣国府”、“宝玉出家”等情节连缀全剧，以“刘姥姥梦醒”作结尾。刘姥姥既是全剧结构的主线，又是揭示全剧主题的象征性人物。在片中我们通常所说的爱情悲剧主题、四大家族衰亡主题都被弱化了，改编者着意强调的是：“翰内昔日富贵，等于一场春梦”。影片一开场，就打出了“春梦婆神游南柯”的字幕。影片结尾，刘姥姥又发出了气字幕)我经丿力了这许多光怪陆离喜怒哀乐的境界，原来是一场春梦”的感慨，这一首一尾的照应、画龙点睛，使全剧主题更显豁。但刘姥姥并不是该片的主人公。刘姥姥三进荣国府作为一条重要线索，主要是在结构上起作用。电影真止的主人公是贾宝玉。有人说，“这种人生如梦的嘈叹，虽然也可以换取诸多观众的烯嘘其至眼泪，但是与原著深厚含蓄的悲剧底蕴相比，与原著的多重内涵相比，还是浅俗直露了些”。我们应该考虑到，电影毕竟不象小说一样可以反复琢磨、品味。原著的结构太复杂了，即使长达36集的电视剧和13个小时的电影也难尽如人意，一部4个小时的无声片实在无法容纳。要原汁原味的再现原著的主题是不可能的。夏衍曾在《杂谈改编》中谈到，要把《红楼梦》这样“浩瀚的篇幅和错综复杂的情节包括到一个节目中去，客观上似乎是不可能的”。笔者认为，作为第一部改变小说《红楼梦》结构的影片，复旦版《红楼梦》影片改编得还是较为成功的。范烟桥曾在《宽中寻仄法》说：该版电影所采用的改编方法是“文章中之宽中寻仄法矣。盖彼以刘老老为主人翁，而以《红楼梦》全书研成细末，然后筛汰其渣滓，取其精英，揉朵改作，而成一新局面”。他还对此作了更详细的解释：“宽中寻仄法”即因“材料丰富，虽千言万语不能尽，于是一齐抛开，别开蹊径，反觉曲折有趣”。这一方法类似于汪流教授所总结的浓缩、取意这两种改变方法的结合，包括在情节上删繁就简、在结构上重新架构这两部分。虽然这样做会有一定的难度，或许会在主题上偏离原著一的精神，或许会在结构上弄巧成拙，不为观众所接受，但把类似《红楼梦》这样的“极伟大之说部”全本改编成不到2个小时的电影作品，“宽中寻仄法”是比较适合的改编方法。由此看来，复旦版《红楼梦》在情节选择和创作思路上，都为后世改编全本《红楼梦》小说的编导们开辟了一条蹊径。二、1989年谢铁骊版电影夏衍认为，把《红楼梦》这样繁富的小说改编成电影还有另外的方法。他在《杂谈改编》中提到：“可行的方案是，以人物或者情节为中心，化整为零，改编为可以独立、而又是互相连系贯串的'本戏’或者自成段落的电影这个方案采用了节选的方法，包括两种体制：一种是节选单个人物或情节而成的单部电影，如《黛玉葬花》、《红楼二尤》、《王熙凤》等,一种是儿个单部电影连缀而成的系列电影。1989年由北京电影制片厂摄制完成的影片《红楼梦》即被称为“系列电影”。该片是中国最长的电影，共六部、八集，长达13个小时，被认为是“迄今为止最接近、最能把握原著精神的一次改编”，“展示了原著所特有的高雅、抒情、哲理化的艺术风格”，它能够充分运用声画语言来体现电影艺术的独特魅力，是比较有价值的“红楼”电影。运用景深镜头体现电影艺术的优越性。笔者发现，1989年版电影《红楼梦》充分利用了电影大屏幕的优越性，使用了大量的景深镜头，使一个画面所承载的信息量更多，表现更真实，场面更宏大...