二次元小说二次元小说篇一小说人物塑造的次元论小说人物塑造的次元论一，零次元的人物性格。通常是配角，偶有主角，常见于各类小白文，表现为性格npc化。这种人物性格理论上来讲是不理应展现的，但是现在在网文中却屡见不鲜。这并不是一个水平问题，而是熟悉问题。大量小白文不上lk，只看过那些小白文大神的书，理所当然地将yy与主角摆到了最高的位置，而疏忽（或者从来就没有意识到）所谓小说三要素的重要性。也就是说，他们在写作中完全没有“人物理应有性格”这种自觉。他们文中的配角不是为了推动剧情而存在（当然更不是剧情为了人物而存在）而是完全为了主角而存在。他们存在的意义通常只有：被主角秒杀练级；被主角收为小弟；被主角床上推倒……个人而言，这种人物的展现是我十足不能采纳的。据我在lk的查看，大量lker更关注设定、创意、情节等等，但是对于我，只要一有这样的人物展现，本书马上点x.（此处不带褒贬，每个人看书的侧重点不同而已）二，一次元的人物性格。配角主角都有，广泛存在于各种小说之中。一次元即是一个点，简朴来说这个人物的性格可以以一句话来概括。更早些的时候，人物的性格通常有——热血、大胆、忠诚、阴险等等。或者用三国志里的分类分成——刚胆、莽撞、冷静、精心胆小。而现在，由于日漫的流行，又有一些新的性格模板广泛流行——三无、腹黑、傲骄、强气等等。（本人对日系的东西几乎没有研究，有误莫怪）或者不用一个词，而是用一句话来概括人物的处世行为，这一点在三国无双系列中表达的最为明显，例如许褚只是要吃饱饭，徐晃只在乎武艺修行，张郃追求的是美等等。一次元的人物性格作为主角，适用于各种消遣向小说，而有鉴于网文通常都是消遣向的。所以一次元的性格足以得志全体网文读者的需求，只要塑造的告成，同样可以令人印象深刻。而一次元性格人物的配角，通常是小白文与非小白文的一道分水岭，也就是终究意识到了人物是要有性格的，这是一个好的开头。但是好多常犯的错误就是设定与情节脱节——按照经典小说理论，情节是为了人物而存在的，但这一条并不适合网文。但是即便如此，在网文之中，人物的性格与人物在环境之下的回响理应吻合，概括的表现就是为了情节进展而让人物作出一些不符合其性格的事情，造成前后冲突。（这一点要和二元论中的人物冲突识别开）三，二次元的人物性格。存在于片面小说之中，主角居多，配角也有（个人感觉主要取决于）二次元即是一条线，而两点确定一线。二次元是对立，主要表达在人物性格的冲突和挣扎上。同时，二次元的人物性格也是本人的最爱。举例而言，对比经典的二元对立宛如善与恶，这种对立是好多都乐于去表现的概括到人物性格上的表达也有好多种——像是最简朴的良善阵营的主角为了某些目的不得不去杀人（杨过），或者是邪恶阵营的主角逐步察觉了世界的美好开头厌恶自己所做的一切并想要逃离（崔斯特）。这种最单纯的对立也是最轻易引起读者共鸣的方式，做坏事的好人和做好事的坏人都是轻易受到读者接待的角色。同时还有一些别的对立，举我最热爱的奇幻作品龙枪为例——坦尼斯一向在他的两个情人之间徘徊，同时他的人类和精灵的双重身份也令他冲突，但最重要的是，他的才能和领袖地位的差距，也就是责任与才能之间的冲突。更鲜明是泰索何夫，身为一个不知惧怕的半身人，他却总是畏缩着他的挚友在他身边死去。另一种常见于日漫的二元对立方式是提出一个问题，然后寻求解答。举我所看过不多的两个日漫作品为例——EVA中碇真嗣始终踌躇的问题是：为什么不能逃避。浪客剑心里，剑心一向在踌躇的问题是：如何为他的过去赎罪。而实际上，这两个仍旧是二元对立——逃与战的冲突，杀于不杀的冲突。对于而言，最困难的是如何制止二元性格的一元化，也就是如何制止结果明明是冲突的性格向一段偏离：例如明明是邪恶阵营的好人，结果写的和气良阵营出来的没有识别这样就达不到制造冲突的目的了，至少在二元性格的塑造上，是失败的。解决的手段就是挣扎，高明的设定情节，让人物始终处于两个极端的挣扎之中，像前面举过的例子：杨过刚刚想要杀死郭靖的时候，郭靖说了“侠之大者”那番话；碇真嗣的敌人越来越...