河南本土化轻喜剧电影的创作探析摘要：河南作为中原大省，在文化传承与创新过程中一直扮演着重要的角色，河南本土电影也在影视文化产业中不断地寻求着创新与探索。其中，河南轻喜剧电影作为一脉极具特色的本土化影片，一直活跃在荧幕之上。其在创作过程中对故事素材的探索与尝试，以及对于河南本土幽默的独特解读与运用，都具有很高的研究价值。然而，河南轻喜剧电影也面临着自己的困境，如何突出重围一枝独秀，是河南轻喜剧电影当前创作改革的首要任务。关键词：轻喜剧电影；本土化；地域重塑；模式创新中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672-8122（2016）05-0098-02提起影视作品中的“河南”，总给人一种厚重之感。这一厚重，是中原文化的千年积淀，也是农业大省的黄土朝天。当大众媒介在歌颂河南人勤恳坚韧的同时，“幽默”一词，似乎成为这片土地上开不出的花朵。但是，进入21世纪后的第二个十年，河南电影开始逐渐探索出一条独具地方特色的轻喜剧之路。在这些轻喜剧电影中，小人物平凡生活的酸甜苦辣，被用一种幽默又略带自嘲的方式娓娓道来，反而形成了河南轻喜剧电影独具特色的幽默气质。一、河南方言的诙谐与消解2006年，一部《鸡犬不宁》让人们开始注意到河南轻喜剧电影；2010年，河南电影电视制作集团联合其他几家公司拍摄的轻喜剧电影《不是闹着玩》，6月底在新郑封镜；2011年，河南本土导演卢卫国拍摄的《给你一千万》爆笑上映；2013年，河南大象影视与河南影视集团联合推出了电影《谁hold住谁》，继续延续了河南轻喜剧电影的幽默之路……回望这些河南轻喜剧电影――方言，成为他们共同的诙谐坚守。“方言的使用以一种谐谑化的方式对某一地域的民间话语进行集中展览……方言那鲜话的草根气质穿插于影片中，生动地传达出各方水土和各色人等的性格、习俗、生态、底蕴、趣味”[1]。其实方言在电影中的运用，也经历过精英文化与民间文化的碰撞。伴随社会转型期的到来，以及多元文化的环境包容，人们开始逐渐意识到，民俗文化在大众传播中的强大影响力与广阔的发展空间。尤其在电影《不是闹着玩》中，人物的对白对话通篇使用了河南方言。甚至为了追求方言独有的喜剧效果，影片中还特别设计与展现了一段河南农民学习普通话的桥段，一群村民认真喊出的一通“河南普通话”令荧幕前的观众捧腹不已。即便抛开幽默不谈，《鸡犬不宁》中马三的一口方言也将人物本身的正直与淳朴表现的淋漓尽致。然而，我们也应当清醒的认识到，方言在喜剧电影中的运用虽然有其独特的幽默张力，但是方言本身却具有非常强烈的地域性，这一点，会对电影受众群体有或多或少的消解。对地域内观众而言，方言的使用会拉近观影距离、增加亲密感；但对地域外的观众而言，陌生化带来的新奇感，很快就会被不同地域的幽默差异化所替代，而对幽默本身的理解障碍将会对河南轻喜剧电影的广泛性传播带来一定影响。不过，值得鼓励的是，河南轻喜剧电影的创作并非没有注意到这一点，在电影《谁hold住谁》中，方言已经被有意地弱化，可以说是河南轻喜剧电影对跳出自身方言限制的一次有益尝试。二、小人物的幽默与坚守河南轻喜剧电影的创作，一直着眼于对本土小人物生活的故事再现。小城市有小城市的烦恼，平凡人有平凡人的幽默，当淳朴与坚韧加上荒诞和幽默，他们在一起发生的化学反应，让广大观众对河南轻喜剧电影有了一个全新的认知。虽然观众，看的是大电影；但电影故事，讲的却是“小观众”。这个“小观众”，不是受众群体规模的大小，而是具化到作为电影观众的我们，在生活中其实扮演的都是小角色。作为具有较强地域性的电影创作，河南轻喜剧电影选取小人物的喜怒哀乐，往往更能引起受众的共鸣。电影《谁hold住谁》中的小人物范大志，为了给儿子赚学费来到省城打工，因为容貌的相似，范大志从一个打工赚钱的农民工被培训伪装成全市知名企业家的“分身”。无论外形与举止如何的相似，但短期内，可以改造的是外表，个体的思想本质却是根深蒂固。电影中，小人物的单纯与憨厚，让一段即便是充满香港警匪色彩的人质绑架事件，也被演绎得充满了平凡人的幽默与欢乐。创作视角的下沉，使河南轻喜剧电影越来越注重讲...