贝多芬的《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》第十二号钢琴奏鸣曲，降A大调，OP.26，大约作于1800—1801年，呈献给李希诺夫斯基公爵。共4个乐章：1.多变化的行板，降A大调，主题为三段体，这个主题的5段变奏，第一变奏是连带优美动机和富于幻想性的气氛。第四变奏有谐谑曲性格，第五变奏把主题旋律埋于细微的音型里，造成瞑想性氛围。2.极快的快板，谐谑曲，降A大调。中段是属于拥有舒展气氛的8小节主题，以及用同样节奏的后半乐节所构成的二段体，在其后面则设有谐谑曲主题的连结部分，然后再重返回谐谑曲。3.悼念某一英雄的葬礼进行曲（贝多芬后来在3年之后创作了《英雄交响曲》），降A小调，三段体。第一段开始展开沉重附点节奏的主题，中段震音和断奏和弦产生戏剧性效果，据说是用来表现送葬的大鼓与铜管乐器，第三段忠实地再现第一段。4.快板，降A大调，回旋曲式，这一乐章又洋溢着轻松的气息，与葬礼进行曲的沉郁恰成鲜明对比，其中使用的复对位化的转位手法，非常有特点。《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》PianoSonatainAs-durOp.26，共有四个乐章组成。第一乐章，变奏式行板，降A大调，3/8拍，变奏曲式。主题是三部曲式，最初的八小节基本乐思被加以反复，形成对比的另外一组中间的八小节承接其后，再度重复最初的主题而结束。第一变奏是带有优美的动机和富于幻想性的气氛；第二变奏则将主题移至低音部，而用右手进行伴奏；第三变奏是降a小调，右手以切分音将主题做沉重的变奏，到处设置的强音以增加悲怆的气氛；第四变奏有谐谑曲的性格，在此部分也频繁地使用切分音；最后的第五变奏，是将主题旋律埋在细微的音型里，造成极为冥想性的气氛。最后，仍然以主题的变奏所构成的短暂而幽静的尾奏结束。第二乐章，极快板的谐谑曲，降A大调，3/4拍。这是与前后乐章形成明显对比的，充满活力的谐谑曲。谐谑曲主题从降E大调开始，然后将最初的四小节以降A大调加以反复。夹着由这一主题的动机所构成的富于力度变化的中间乐节，以f小调再现主题。中间部是属于拥有舒畅气氛的八小节主题，以及用同样节奏的后半部所组成的二段体。中间部之后大反复到谐谑曲。第三乐章，“悼念某位英雄的葬礼进行曲”，降a小调，4/4拍。进行曲有拥有沉重附点节奏的主题开始，然后夹着一段短短的中间乐节再度出现主题。中段很短，只反复前半和后半各四小节。第三段a小调是第一段的完全再现。第四乐章，快板，降A大调，2/4拍，回旋曲式。这是富于流动性而又充满青春气息的乐章，与前面的进行曲形成明显的对比。回旋曲主题开始六小节后，马上以复对位法的转位来加以反复。第一插部主题出现在降E大调，旋律是用断奏法演奏，非常明朗，伴奏则是从回旋曲主题演化而成。回旋曲主题忠实的再现后，立即以c小调出现了第二插部主题。回旋曲主题在主调第三次出现之后，第一插部主题也用同样的调再现而进入尾声。贝多芬曾说过：“奏鸣曲式中所包含的可能性的确无穷无尽。”贝多芬直到生命结束前，都在他的作品中探索和寻找这一形式的一切新途径。但是，这部作品的四个乐章没有一个属于奏鸣曲式的乐章。第一乐章，行板，变奏曲式。相当长的主题与五个变奏，手法多样，丰富多彩。最后，仍然以主题变奏所构成的短暂而幽静的尾声结束。第二乐章，诙谐曲，复合歌谣曲式。在这一乐章中，贝多芬第一次把诙谐曲安排为四个乐章奏鸣曲的第二乐章，真可谓独具匠心。这首诙谐曲具有强烈的幽默感，富有尖锐的力度对比和各种各样纯管弦乐的奏法。第三乐章，庄严的行板，复合歌谣曲式。在这一乐章中，贝多芬把葬礼进行曲引进了奏鸣曲式之中，并附有“追悼一位英雄”的副题，因此，也叫《葬礼进行曲》。不仅速度缓慢，表现出宏大、严肃、庄严之感。罗曼、罗兰说：“《葬礼进行曲》这两个词，‘进行曲’这个词比‘葬礼’这个词更占优势，因为，贝多芬的英雄是站着而死的”。第四乐章，快板，回旋曲式。从头到尾接连不断出现十六分音符的音型，人们把这种流动性很强的曲子称其为“无穷动”。很多人都将这一乐章视为辉煌的“练习曲”。毫无疑问，这个终曲决不是练习曲，而是不知疲倦、顽强不息一个英勇战士的形象。第十二钢琴奏鸣曲(献给卡尔·冯·李希...