典型人物形象的塑造，历来是评价文学创作特别是叙事性作品的一个核心问题．对于一部小说来说，其作品成功与否，文学价值如何，衡量的一个主要标准就是看能否塑造一些栩栩如生的形象以反映一种特定的社会生活，能否挖掘与展现特定的人物精神内含与社会风貌。《金瓶梅》的成功之处，就在于作者取材于现实，以极其高超的手法成功地塑造了西门庆这个人物形象，同时也标志着明代小说创作的一种新的视角与活力，因此我们完全可以说，《金瓶梅》代表了明代小说创造的最高成就。下面我们就西门庆这—人物形象作一全面分析．西门庆是小说《金瓶梅》中的一个主要人物形象。小说的基本故事就是围绕他与“金”（指潘金莲）“瓶”（指李瓶儿）“梅”（指春梅）及其家庭展开的。这一形象虽取材于《水浒传》，但作为文学形象塑造的水准来说，却不可同日而语。在《水浒传》中，他只不这是武松这一英雄形象的陪衬而已，他的全部活动只零星出现在三个章回之中。而在《金瓶梅》中却成了—个作者著力塑造的中心人物。一、心狠手辣不择手段他本是清河县一破落户财主，在县门前开着个生药铺，从小是个浮浪子弟，使得些好拳棒，又会赌博，双陆下棋，摸牌道字，无不通晓。后来发迹有钱，专在县里管些公事与人把揽说事过钱，交通官吏，因此满县的人部怕他。在他的身上，充分表现了一个浮浪“破落户”的特征——自私，残忍，心狠手辣，不择手段。西门庆先是与潘金莲勾搭成奸为长期占有，于是伙同王婆、潘金莲毒死武大郎。后来为了霸占李瓶儿，又把李瓶儿的丈夫、他的结拜义弟花子虚活活气死。为了报复趁机占有了李瓶儿的贾竹山，他指使手下人将贾竹山打得鼻青脸肿，在公堂上又唆使与他串通一气的贪官夏提刑将其打得两腚稀烂、血流淋漓。最后李瓶儿及其全部财产全归西门庆占有。来旺儿本是西门庆的“心腹”奴才但西门庆不顾主仆之情，不但奸污了他的媳妇宋惠莲，而且设置圈套，栽赃诬陷来旺儿谋财害主，最后将其发配徐州，以达到长期占有惠莲的目的。而在惠莲面前却一再哄骗，装作一付同情和吝惜的样子。惠莲在明白真相后，一针见血地痛斥道：“你瞒着我干的好勾当，……你原来就是个弄人的刽子手，把人活埋惯了。害死人还看出殡的！……你也合凭个天理，你就信着人干这等绝户计！”患莲这满腔悲愤的血泪控坼，把西门庆的本质揭露的淋漓尽致！在惠莲被逼死后，其父宋仁拦尸鸣冤，而西门庆写个条子给李知县，结果“一条索子把宋仁拿到县里，反问他个打网诈财，倚尸图赖，当厅一夹二十板，打得顺腿淋漓鲜血”，连气带病，未几便含冤而死（见第26、27回）。“害死人还看出殡的”，这是作者借小说人物的语言对西门庆最好的概括。小说前面描写他在害死武大郎后，在守灵之处他与播金莲还在尽情的寻欢作乐。自私，狠毒，残无人道的人物性格跃然纸上。这一切在小说里作者都是纯以白描手法凸现出来。然而“恶有恶报”，西门庆死后，尸骨未寒，潘金莲便与女婿陈经济又急匆匆地苟合一起了。二、调风戏月荒淫好色小说第九十二回写道：“这临清闸上，是个热闹繁华大马头去此，商贾往来、船只聚会之所，车辆辏辐之地，有三十二条花柳巷，七十二座管弦楼”。在这片“沃土”上，官僚富商、纨裤子弟、帮闲无赖这班人一面极力贪赃枉法、聚敛财物，一面凭借权势、玩弄女色，偷情恣纵，放荡淫佚。西门庆就产生于这一社会背景之下。他“专一调风戏月，独占良家妇女，娶到家中，稍不中意就令媒人卖了，一个月倒在媒人家去二十余遍，人多不敢惹他。”我们先看看西门庆家妻妾的“档案”吧：其原配夫人是“微末”出身的陈氏，他发迹后即娶清河县左卫吴千户之女为继室，陈氏早亡后扶正。二房李娇儿是他从勾栏妓院中搞来的，接着又娶了妓女卓二姐为妾，卓不久病死。三房孟玉楼原是富商的遗孀，是他以连骗带哄的方法占有的。五房潘金莲是被他与潘合媒毒死武大郎后占有的。六房李瓶儿是他结义兄弟花子虚的妻子，其占有手段更为狡猾、毒辣，已见前述。这么多妻妾供其淫乐还嫌不足，他先后又以种种手段霸占了丫环春梅、奶娘如意儿，诱奸了仆妇宋惠莲。仍嫌不够，又在外长期包占伙计之妻王六儿，私通贵夫人林太太，就这样还常去姻花柳巷，简直是...