二维动画设计中的色彩与运用分析撰写时间：202X年XX月XX日孙岩岩摘要：本文对二维动画设计中的色彩概述进行分析，通过色彩应用的具体形式、主观色彩的应用形式等方面对二维动画设计中的色彩应用做以深入探讨，希望能为相关人士提供有效参考。关键词：二维动画;色彩应用;表达神韵中图分类号：G642;TP391.41-4文献标识码：A文章编号：15-5312（2021）33-0160-01一、引言动画是一种视听说语言，利用视觉上的冲击会带给观众一种表现性的艺术，由于现代化技术以及设备的普及，动画也开始成为一种全民娱乐文化。视觉的展现最直观的除了画面构图就是色彩搭配，色彩的视觉冲击效果会直接影响着观众的审美感受，并决定影片最后的视觉效果和内在的欣赏价值。二、二维动画设计中的色彩概述在画面的构成中，可以分为整体色彩以及局部色彩，两者的关系是对立统一的，并融合在场景中。其中对于画面整体场景的塑造决定着角色的表演意识以及空间上的张力，决定着最后剧情的发展方向、角色内心情感的刻画、空间美感的设计。场景可以根据场地的变化分为内景、外景以及内外景的过渡结合区域，是导演对于整体场景上的主管把控，结合美术、造型、剧情的多种需求所建造的，场景的数量主要是通过剧本场景的划分而制定的，每一场景中会对应不同的戏份，就会影响到场景中的色彩设计，考虑到外部环境的总体气氛，结合时间和剧情，设计场景整体色彩。而局部色彩便是在整体色彩的基础和场景的选择之上，对于人物心理的主观刻画，其中会主要衬托角色的意识流转变以及心理的需求，在每一帧的画面色彩感觉上都会有多种设计成分和思想性，有利于提升整部影片的质量。三、二维动画设计中的色彩应用（一）色彩应用的具体形式每一步影片的色彩基调都是不同的，一部优质的影片不仅仅是通过剧情在叙事，还会通过造型设计、美术以及色彩的搭配推动总体剧情的发展，其中对于色彩的控制可以分为前期和后期，在前期主要分属为美术部门，把控多种色调的搭配，为配合整体色调，造型还会与美术部门相协调，从而对颜色的搭配进行明确，在后期主要是通过调色的方式，利用达芬奇调色软件对场景做以总体上的调控，其中会设计到分辨度、亮度以及透明度等。以动画片《大闹天宫》为例，孙悟空的造型颜色主要以红、黄为主，并且色调较为明亮、轻快，能够展现人物的性格特点，极为正面并且带有一定的活跃色彩，眼里不容许多余的杂质，并且嫉恶如仇。整体上的场景选取的颜色主要以黄、蓝绿、红、黑、白五种为主要的颜色，并且明亮程度较高，与中国传统的皮影、京剧色彩感觉形似，和国外深化故事形成鲜明的对比，国外动画的颜色灰度较高1。（二）主观色彩的应用形式1.表达神韵。色彩感觉的展现除了以上潜在抽象的表现，还会涉及到外在表现，比如，画面的神韵和生动程度。由于中国的二维动画目前在市场上向大众所呈现的以传统神话或者古代历史为主，受到古文化的影响较多，有些动画甚至会参考大量中国水墨画、平影戏等因素的影响，特别注重画面的表现形式，以角色的灵动性，场景的神韵为主，此特点就使得中国的二维动画与国际上的动画有明显的不同，背后蕴含着多种文化的浓缩以及思想境界。例如，中国二维水墨动画的代表作《山水情》，此影片整个视觉效果主要注重神韵，用写意的方式塑造人物角色、性格特点和发展方向，不属于剧情片，因为此影片对于叙事结构上不明确，没有强烈的起承转合情节、剧情上的转折、过程的跌宕，主要是以一种画面的感染力，引导观众感受其中的意境美。此部影片主要以黑白水墨经典颜色为主要的色彩搭配，其中会有颜色的渐变以及过渡，利用类似毛笔的力度，展现色彩漸变的丰富性，整体色调呈现传统的浓墨淡彩语言形式，明确整部影片主要角色的总体情感色彩，为体现画面色彩的丰富性，会在人物的腰带、垂柳、小鸟等使用红色、绿色和淡黄色，增加画面的色彩感觉，避免黑白配色的单一性，提升画面得到生动程度。2.渲染气氛。动画影片同所有的影片相似，都是一种强烈的视听说艺术，以画面的生动性和丰富性为主，配合影片的声音和人物的台词，从而推动故事情节的发展。画面上的色彩不仅会表现人物当时的心理思想，还会渲染...