本期推荐作品：《战天途》且看一个渺小生灵，如何一步一步强大起来？http://book.zongheng.com/book/219870.html一部标签的丰富史，一则原创小说类型谈试论二十一世纪以来大陆网络类型小说的兴起与演变第一部分在这一部分，我试图阐述下面五个概念l当前网络小说的核心是类型小说l类型小说在大陆重现的背景l读者进行类型小说阅读时与其它小说相比有明显区别l类型小说需优先满足读者的基本预期l类型小说的商业优势一、网络小说是什么1、在中国大陆，每年都有几千万的人，通过各种媒介，欣赏着“网络小说”或者由它们衍生出的影视作品。但“网络小说”到底是怎么回事？是不是就是所谓的“发布在网络上的小说”或者“最初在网络上创作并流传的小说”？我们应该如何看待它，如何欣赏它，乃至如何创作它？这一切都需要建立在一个前提下——到底什么是网络小说。2、在我的阅读实践中，在现今的媒体语境下，其实网络小说≠网络+小说翻开任何一部文学史，作为具有独特创作形式的小说，都不能脱离“文学”的范畴，不能脱离“艺术”的审视。内容与形式的“独创”，三观的“思索”与“表达”，符合小说特有艺术形式的美学创造，都是决定小说文本“绝对高度”的标尺。对文学、对小说的评判，无论是否由官方组团进行，无论是否符合特定的意识形态，艺术与美学价值，都是基本的考量标准。但很显然的是，无论“网络小说”中的“网络”，指的是网络发表还是网友创作，其99%以上的文本，都不符合“小说”的定义。或者说，只用小说来定义这些作品，是不准确的。相对准确一些的说法，是“商业小说”——以商业盈利为目的的小说。无论作品中的艺术与美学价值是米粒之光还是日月当空，“卖了多少钱”都才是一切分析、讨论的基础。自1999年《第一次亲密接触》两岸大卖百万套的那一刻起，猎奇也好，欣喜也好，妖魔化也好，所有的媒体中，“网络小说”其实大多数时候，指的都不是一种“小说”，而是一种“商业小说”。商业小说的好与不好，在基础层面上与艺术与美学价值无关，它们只是一种附加。所以，作协的老先生们再怎么说这些文字是垃圾都没用，因为你拿西装革履的审美观来点评运动衣，能有人赞同才是活见鬼呢。进一步看，“YY”“小白”的战斗也好，对大神们嗤之以鼻也好，“正方”往往并不从商业角度入手，也不免有“何不食肉糜”的荒唐感。以此判断，被当代读者所普遍认同的两部网络小说开山之作中，《第一次亲密接触》更接近商业小说，它的开创性主要体现在语言风格和故事背景上；而《悟空传》则因为那些代表着时代年轻人的憋闷与呐喊，更接近文学意义上的小说。当然，文学本身不像科学那样可以精确计量和重复验证，一部作品的文学性的多寡、商业性的成败，往往会因资料的不同、喜好的不同、阅读经历的不同而有些因人而异，如果哪位读者觉得痞子蔡比今何在更像一个文学家，也不用和我一般见识。3、但另一方面，当回过头来面对如何看待、欣赏、创作网络小说这个问题上来时，“商业”这个定语又太宽泛了，而且在作品最终面对市场之前，又该如何从“商业”的角度来进行阅读与预判呢？是不是只能依靠作者与编辑的经验或直觉呢？于是有了一个范围稍小但更为精确的名词——“类型小说”，这是我们看到的第一个标签。它属于“商业小说”，在某种宽泛的定义中，也可以随商业小说一道，从属于“小说”。类型小说的一个基本特点是同质化创作，商业上的原理和兰州拉面好吃满大街就都是兰州拉面一样简单，所以所谓的类型，最简明的基础概念就是，同一时间段内出现的众多的同质化作品。在网络小说兴盛之前，大陆地区最常见的就是武侠小说和言情小说，相对小众的是科幻小说、悬疑探案小说、色情小说。《狼图腾》《藏地密码》《遗情书》都是非常成功的商业小说，但因为重复出现的作品不多，无法划归明确的类型，所以不能算作类型小说。韩寒的作品比较特殊，因为其文化符号的原因，不是很合适的分析对象。郭敬明及其旗下多位作者的系列作品，在我心中则无疑是类型小说的一个子类。另一个相对特殊的是《银河英雄传说》，无论这部作品被解读出了多少深刻的内涵，哪怕就是因为后来众多的星战小说，也只能乖乖的进入类型...