试论梁实秋《雅舍》文本话语的艺术张力摘要：作为《雅舍小品》开篇之作的散文《雅舍》，以其独特的艺术魅力开启了梁实秋先生“雅舍体”散文的创作之路，其独特的文学特质历来为评论者所称道。该文旨在借助接受美学理论、文学张力理论，从读者的期待心理与《雅舍》文本话语及文本话语内部存在的艺术张力的角度探讨《雅舍》的艺术特质。关键词：雅舍张力期待视野文本话语中图分类号：1206.6文献标识码：A文章编号：1004-6097(2012)04-0089-03作者简介：蒋长兰(1969—),女，江苏如皋人，教育硕士，江苏教育学院如皋分院副教授。研究方向：语文教育教学。梁实秋先生的散文《雅舍》以“序”的形式立于其文集《雅舍小品》之首，开启了“雅舍体”散文的创作道路，成为透视梁实秋先生“雅舍现象”“雅舍精神”的窗口。老舍先生曾说：“只有文艺本身是文学特质的真正说明。”????(P.50)那么，《雅舍》之所以能成为现代散文经典，是因为作品木身具有艺术价值方面的文学特质。基于此，本文意在从《雅舍》文本话语艺术张力的角度探讨它独特的艺术魅力。“张力”一词，原为物理学专用术语，即物体受到两个相反方向的拉力作用时，在其内部产生的牵引力。后来，该词被借用到艺术研究中,指艺术文本内部诸要素排列组合中生成的紧张关系，并聚增为超常的、能洞穿读者惯常感觉心理的势能。文学理论中，第一个确切地提出并使用“张力”这个概念的是新批评派理论家艾伦?退特，他在《论诗的张力》一文中指出：“诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”？??？(P.130)从那以后，张力就成了文学批评中进行描述和评价的通用术语。文学张力说认为，文学的各相互联系又相互対立的因素之间存在着张力并构成张力场，且对作品的艺术性明示着或潜藏着举足轻重的影响。后來受接受美学影响，研究者们认识到“张力不仅存在于文学作品内部，而且更存在于作者的创作心理和读者的接受心理之中”，????(P.79)认为读者在接受文学作品的过程中，“读者自身的心理期待在与作品的碰撞与互渗过程中，也充满了既统一又矛盾的心理张丿J,维持阅读心理的动态平衡。”????(P.79)总之，文学张力具有极大的审美价值，它直接关系到文学作詁的艺术魅力。一、读者的心理期待与《雅舍》文木话语之间的艺术张力接受美学认为，读者往往是带着一定的心理期待阅读文学作品的。这种“心理期待”就是接受美学所说的“期待视野”，即文学接受活动中,读者原先各种经验、素养等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平，在具体阅读屮，表现为-种潜在的审美期待。当这种“期待”遭遇到作品的颠覆时，读者的心理会失去平衡，审美情感会暂时被压抑，从而构成读者的期待视野与作品Z间对立冲突的心理张力。这种张力能唤起读者强烈的阅读兴趣，使读者主动调整与作品的关系，调动自己全部的心理能量进行新的积极的思考，扩充丰富期待视野，最终使期待视野与作品在新的高度上达成融合与统一。正如接受美学创始人姚斯所言：“期待视野与作品之间的距离，熟识的先在审美经验与新作品接受所需求的'视野的变化'之间的距离，决定着文学作詁的艺术特性。”？??？(P.340)梁实秋先生的《雅舍》就蕴涵着读者的心理期待与文木话语之间的艺术张力o初读《雅舍》，读者一般都会产生“文不对题”的阅读感受。因为大多数读者凭着自己对“雅”字语义内涵的理解，会推断梁实秋先生笔下的“雅舍”是一座典雅、别致、舒适、惬意的住所。然而呈现在读者面前的《雅舍》文本话语几乎完全颠覆了读者的这种心理期待，梁实秋笔下作为居所的“雅舍”只不过是一处结构简易、行走不便、环境嘈杂、陈设简朴的“陋舍”，甚至连房屋最基本的功能一一遮风避雨，都不具备。文中一千多字描写“雅舍”的文字完全突破了读者的“期待视野”，阻碍了读者的阅读思路形成了读者的“期待视野”与“雅舍”文本话语之间互相冲突的张力。这种张力延长了读者与文本之间的审美距离，它能刺激读者停下来重新审视自己对“雅舍”内涵的理解，深入思索这样的问题：“雅舍”不雅，梁实秋为什么要以“雅舍”命名呢？“雅舍”中“雅”字的意蕴在文中究竟指什么？而这些...