题名:论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格责任者:刘林关键词:功能主义德国包豪斯风格分类:工艺美术理论分类号:J509论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格刘林摘要：德国在19世纪末至20世纪初乘着本国工业化的锐势，成为欧洲现代建筑和设计探索的先锋国家。功能主义的设计思想虽然不是起源于德国，却在德国表现为一种独特的理念，并形成了一套高度风格化的形式语言，对20世纪的建筑和设计产生了极其深远的影响，著名的包豪斯风格正是这种德国化的功能主义设计思想的产物。关键词：功能主义；德国；包豪斯风格：J509（518）文献标识码：A笔者此前曾在《从功能主义设计的思想渊源与沿革再谈什么是功能主义》一文中尝试着对现代功能主义设计思想的来龙去脉、历史沿革与内涵进行了梳理和辨析，同时提出一个观点，认为包豪斯风格并不是“形式追随功能”这种设计理念的产物，它所折射的乃是植根于德国社会和文化土壤的一种德国化的功能主义。本文拟就此展开进一步的论述，探讨功能主义在德国体现的特殊性，并分析其与包豪斯风格之联系。一、功能主义设计思想在德国的兴起德国并不是功能主义的发源地，功能主义之于德国，算是一件舶来品。它进入德国的时间至少可以上溯至1806年前后，通过一位曾在魏玛大公国从事外交工作的官员康塔（CarlFriedrichAntonVonConta）的努力，法国建筑师迪朗（JeanNicolasLouisDurand）《简明讲义》（Précisdeslecons）的德语版本在那一年得以发行。[注：参见［德］汉诺沃尔特克鲁夫特著，王贵祥译《建••筑理论史——从维特鲁威到现在》，中国建筑工业出版社，2005年版，第216页。]但是直到19世纪末20世纪初德国开始发生强有力的资本主义工业经济扩张的时候，这种思想才通过少数建筑师和艺术家的宣传对建筑和工业设计产生影响。值得注意的是，德国现代设计的先驱们彼时所宣扬的并不是迪朗的观点，也非美国建筑师沙利文（LouisSullivan）提出的“形式追随功能”；而是一种根植于普鲁士的民族性格与文化、受着时代精神和民族主义的驱动、并夹杂着英国工艺美术运动思想的复杂混合物。1890年，随着第二帝国的铁血宰相俾斯麦（OttovonBismarck）的下台，“德国的文化气候发生了巨大的变化，许多评论家认为在手工艺及工业领域中改进设计是实现未来繁荣之根本，而德国在既无廉价的原材料资源，又无现成的大路产品出口对象的条件下，只能用超等质量的产品来夺取世界市场。”[注：参见［美］肯尼斯弗兰姆普敦著，张钦楠等译《现代建筑：一部批判的历史》•三联书店，2004年版，第115页。]促使这种共识形成的原因，在很大程度上来自一种赶超英国的强烈愿望：自1851年伦敦博览会以来，送到历届世界博览会参展的德国工业产品一直不受好评，“德国制造”更被认为是“价格便宜而质量低劣”的代名词，[注：由于德国人经常把他们的产品假冒成英国制造的优质产品，进而通过低价来抢占英国市场。因此在1887（1877？）年的时候，英国议会对其1862年制订的商标法进行了一项修订，规定所有来自国外的产品必须用“Madein…”的字样来标明产地，“德国制造”（MadeinGermany）的原产地标签由此而来。参见李乐山著《工业设计思想基础》，中国建筑工业出版社，2001年版，第21页；李伯杰著《德国文化史》，对外经济贸易大学出版社，2002年版，第262页。]而英国产品则常常是德国企业仿冒的对象。与此同时，俾斯麦在位期间集中全力发展工业和经济的政策已使德国的经济实力有了突飞猛进的增长，重新燃起的称霸欧洲乃至世界的野心自然使得洗刷“德国制造”的坏名声、提升德国产品的国际声誉成为当务之急。于是在工业主义和一种民族主义的推动下，威廉二世（WilhelmII.）治下的官僚机构开始支持那种“具有德国内在文化色彩的、新的美术与工艺复兴运动”[注：参见［美］肯尼斯•弗兰姆普敦著，张钦楠等译《现代建筑：一部批判的历史》，三联书店，2004年版，第115页。]，并于1896年委派一位建筑师兼普鲁士贸易局的官员——赫尔曼穆特修斯（•HermannMuthesius）前往伦敦，对英国的建筑及设计进行了长达七年的考察。1904年穆特修斯回国以后，供职于普鲁士商业部，主管各地的工艺美术学校...