《红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱，在人物刻划方面独具匠心。不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，而且众多的人物形象呼之欲出、个性鲜明、细腻传神、真实可信。其成功的关键在于：各类人物从出场伊始到形象逐步丰满，艺术手法多变性的特点鲜明。做到了行文从容不迫，叙事有条不紊；语言华美精致，诗词尽善尽美；色彩浓淡相宜，点缀恰到好处；方法灵活多变，构思精巧绝妙；视角转换自如，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。不但毫无生硬雷同之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。在它娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不洋溢着艺术的美和人性的美。读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。有如无意之中踱进了文学殿堂的百花园，在它独树一帜的、唯美的、性灵的世界里尽情地徜徉、畅游，欣赏、享受，联想、感悟。于目不暇接中爱不释手、反复品味，百读不厌，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，悄然而忘形。情之所至之时，心不能稍事旁顾。既有着极强的艺术感染力，又具备极高的文学鉴赏价值和美学价值。一、出场方式灵动而有序。《红楼梦》中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对比，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。如此众多的人物集于一部作品，就难免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂乱无章。如何安排人物出场，成为开篇第一件事。在此，曹雪芹运用空间转换的方式、运用中国画的基本手法，巧做安排，天衣无缝，令人拍案叫绝。归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种：1、由远及近。有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作细致而全面的观察了解。首先营造出人物所处的环境和气氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了足够的条件，令其在场景中看人，在环境中解人，其印象一定是格外深刻，其形象一定是更加完整的。还避免了因人物众多使读者眼花缭乱，使全书结构显得杂乱的弊病。例如王熙凤的出场，就是先由冷子兴作简明扼要的介绍，略写她的地位及出类拔萃的管理能力，虽是作为远镜头观看个大致而已，但凤姐的身份来历已然明了。再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细观察，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从外貌初窥其内心世界。然后是才凤姐本人的精彩表现：首先是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变化：由初会黛玉的喜形于色、一番明显透着奉承贾母的夸奖，转为因伤心黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的嗔怪下“忙转悲为喜”，并说自己“该打”，接下来是一连串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能说会道、见风使舵、善于表现，还显示出她的管理才能。这是一段特写镜头，更加细腻而且清晰。此时合上书页，眼前似乎就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面玲珑、精明泼辣而又心狠手辣的“管家”就活现在读者面前，当她再次出现的时候，读者仿佛早已与之熟识。2、层层渲染。主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的。最初是采用作者的口吻点明石头的来历、经历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。而后于“甄士隐梦幻识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的“仙缘”及二人的悲剧结局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”的形貌。然后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名人作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。因而勿庸置疑，他一定是不流于世俗、更不容于世俗的。并以甄宝玉相辅相衬，进一步说明宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，懂得热爱女性、尊重女性、懂得用亲近、爱恋、体贴、尊重、同情等人性化的方式表达他的爱心与倾慕，他的高贵品质在于，在理解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交流。在黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式出场，而是在他母亲王夫人的口中再次介绍：我有一个“孽根祸胎”、是家里的“混世魔王”，告诫黛玉“以后不要睬他”，说“你这些姊妹都不敢沾惹他”，并于对话中再三说明、嘱咐，又借“黛玉常听...