影评知识昆汀当年拍《落水狗》的时候理由十分简单，他说在租借影碟的时候发现市面上好久没有出现关于劫案的电影了，于是就打算自己拍一部，结果谁也没想到这个无心之作竟然成为了经典。“劫案”似乎一直是编剧与导演们乐此不疲进行创作的一种常用元素，《热天午后》、《盗火线》、《剑鱼行动》，在主流的警匪片与动作片中随便想想就会想到一堆熟悉的片名是在讲述劫匪的故事，他们或以火爆的动作场面留名影史，或以天才的犯罪手段令人牢记。总之每隔一段时间劫匪就会出来干上一票，《地铁惊魂》就这么带着劫匪们又一次按时回来了。要每一部描绘劫匪的作品都成为经典那确实有些不切实际，尤其是当以《石破天惊》为代表，重在场面的作品造成了深入人心的影响之后，劫案电影的动作片之路基本上也算是走到了头。其实恐怖分子劫持公共设施之后要挟赎金的固定手段早已为众人所熟知，但是这却并不妨碍观众一次又一次地前去观看。即使《虎胆龙威》、《潜龙轰天》多次告诫劫匪好好生活不要打劫，但“劫匪不闹事，影坛就冷清”，这早已成为一条定理，有劫匪才会有英雄，好莱坞的个人主义英雄们都是被劫匪们给逼出来的。擅长动作片的托尼·斯科特这一次就把丹泽尔·华盛顿逼成了一个英雄，然而由于此次他饰演的角色没有军事背景作为前科，在人物设置的时候也就无法使其成为90年代动作片中独挑大梁的英雄人物，这一点令《地铁惊魂》与《暴走潜龙》、《最高危机》等经典劫匪片有着本质的区别，他的重点并不在于表现解救人质的完整过程，影片花大力气展现的是劫匪完整的犯罪过程以及这个过程中警匪之间所产生的矛盾冲突，劫匪如何在长期对峙中从重重包围的局面下金蝉脱壳才是这类影片的高潮所在，当故事发展到这个环节的时候，整部电影也基本上临近尾声了。而要营造一个令人叹为观止的脱身计划其实并不难，真正难的是如何有效地经营整部影片的前半部分，同时又要在中后段令影片的节奏逐渐加快。战略相持阶段拍成功了，这类电影也就成功了一半了。《热天午后》就是依靠艾尔·帕西诺的个人表演撑起整部作品继而留名影史的典范。《地铁惊魂》虽然不像《热天午后》那样拥有艾尔·帕西诺这位实力派巨星，但是他同样有着具备这种表演能力的大牌演员——约翰·屈伏塔。话说约翰·屈伏塔饰演反派已经有很长一段历史了，这张狡猾的脸演起劫匪总是魅力四射，《剑鱼行动》中精彩的反社会言论令他成为了劫匪中的一个神。影片中完美的计划，当机立断的决定，宣告了他作为魅力反派数一数二的至尊地位，这也就难怪托尼·斯科特会找他作为搭档翻拍这部并不出名的老电影了。上世纪的好莱坞老片中有不少电影都是有着一个好故事却没有一个好演员，1974年版的该片可谓没有丝毫名声，但是在那个年代里诞生出的对于地铁劫案的想象可以算是一个不小的创意，它势必给导演留下了深刻的记忆，这才会导致托尼翻拍的打算。技术、演员、资源，所有的一切都比1974年版更为豪华，更令人感到高兴的是，翻拍这样一部作品完全没必要担心是否能够超越前作的问题。然而放开手的托尼·斯科特却忽略了一个细小的问题，《地铁惊魂》的叙事与《剑鱼行动》其实十分相似，偏偏约翰·屈伏塔曾经就是《剑鱼》中的那位劫匪头子。看《地铁惊魂》想到《剑鱼行动》，相信这是每一个影迷都会去干的一件事。因为这二者实在太像了，有了约翰就变得更有联系了。然而约翰一来，反派的角色虽然变得生动饱满，但是也给影片带来了一个错觉——《剑鱼》中的那个劫匪又回来了，并且他老了。昔日的飘逸长发变成了干练的平顶板刷，而下巴上的小胡子却升级成了霸气的络腮。唯一没有变化的就是他一路既往地能言善辩，清楚地知道自己的目的到底是什么，有条不紊地进行着计划中的每一个步骤，最终都成功地完成了常人所做不到的金蝉脱壳，只是这一次没有《剑鱼》那么完美。把《剑鱼行动》中的约翰作为一个参照物，恐怕就是这点直接导致了大多数影迷对这部作品略显失望的关键。就整个计划的复杂性而言，《地铁惊魂》确实不如《剑鱼行动》，然而对于表演实力的考验其实却要远远高于后者。在一个封闭的空间里面，劫匪与外界的联系仅仅依靠一条简单的通讯线路以及无线网络...