中国早期电影职业女性形象探析摘要：本文主要以中国早期电影中都市女性的职业女性形象为研宄对象，对职业女性形象进行更为细致的划分，即将早期电影中的职业女性划分为“摩登职业女性”、“普通职业女性”和“边缘职业女性”这三类，通过对这几类女性形象包括她们的日常生活进行分析，从而找寻早期职业女性的社会文化内涵以及早期职业女性不同于现代职业女性的特点和现实意义。关键词：早期电影;职业女性;女性形象：J912文献标识码：A文章编号：1672-8122(2015)06-0103-02一'、引言20世纪二三十年代是中国电影发展的黄金时期，这种“黄金”特质不仅表现在电影的数量和质量上，还体现在电影明星的出现和受欢迎程度上，尤其是女明星的出现，为早期电影塑造了许多形色各异、脍炙人口，不同于传统文本的都市女性形象。这些女性形象由内自外体现出一种反传统的现代特质，这些特质值得关注和研宄。不少研究者将这些女性形象分为“摩登女郎”、“职业女性”、“底层女性”、“另类太太”等，本文着重对“职业女性”这一形象进行分析。二、早期电影中不同的“职业女性”---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---20世纪二三十年代的上海由于被最早开放为外阜，租界的繁荣使得上海经济异常繁荣，因而上海当时与国际接轨程度较高，上海人在生活方式和文化理念上也更加西方化和国际化，因而电影这一国际化的视觉传播媒介也开始在上海繁荣发展，培养和塑造了一批“职业女性”。这些“职业女性”从出身和背景以及工作生活方式来看，可以划分为这几类：“摩登职业女性”、“普通职业女性”、“边缘职业女性”。分类如图所示：（一）摩登职业女性20世纪，“摩登女郎”的形象开始在上海崛起。电影对她们的角色进行塑造的深层意义在于展现她们传统大家闺秀的意识觉醒和展示女性自身的美感。“摩登职业女性”大都出身当时的官僚阶层或是富商家庭，接受良好的教育，经常出席上流社会的宴席和舞会，穿着时尚潮流，她们是时尚的风向标，并且凭借自身能力和家庭条件可以获得一份高贵体面的工作，成为当时社会的“名媛”。如郑正秋导演的《女儿经》里，女主角胡瑛就邀请了很多女同学在自己家里举行盛大宴会，她们发型时尚，电烫着流行的“长波浪”或“短波浪”，她们从妆容到头饰，从旗袍的花式到款式，无不充满了时尚摩登气息。1926年由张石川执导的《富人之女》也刻画了一位时尚摩登的交际花康凤珠，她会频繁出入各种百货公司夜总会消遣娱乐，她会现身报纸媒体工作场所，会去进行法律咨询，还会去高级大饭店赴---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---宴，她交际广泛，招蜂引蝶花枝招展，这就是早期电影塑造的“摩登职业女性”典型。影片的这种形象于生活现实，也从侧面反映了当时上海开放之后受到的西化影响。早期电影中的女性形象，除了外表光鲜、职业体面的“摩登”女郎之外，还有一类思想观念和意识形态也处于时代前沿的“摩登”女性，如屠光启导演的电影《摩登女性》中的李云珍，云珍家境优渥，是接受新式教育的女大学生。她穿着时尚，事业有成，频繁出入高档会所，四处发表男女平等的演说，她一心要做新时期的女性代言人，拒绝做管家婆，拒绝男尊女卑的旧式思想，她可谓是当时的思想界摩登新女性的典型代表。虽说影片表达了像云珍这种过于“职业化”的女性的不幸家庭生活，因为她的不顾家导致离婚，但是结尾通过云珍的醒悟，她意识到只有回归家庭才是她的幸福之所在。影片特意将云珍和她的表姐美英这两个“摩登”女性进行对比，美英也是出身富裕之家，并和云珍一样接受教育，穿着打扮透露着稳重知性之美，但是她的性格不像云珍那样极端，她有着传统女性温柔贤惠识大体的美德，在工作之余操持家务，和丈夫夫唱妇随。这两人同是“摩登”的职业女性，但是影片借助美英的形象来对比云珍，以美英的和谐家庭对照婚后云珍的失谐家庭，实际上是在对云珍这种过于前卫的女性的一种批判，并且是在男权话语时代和男性审美下对美英这种具有传统妇女美德的职业女性的一种宣扬，是站在男性的角度和立场去创造出来的。可见在当时社会，...