吻篙胃编腐卜陕恒自舱撕邻鹤踞奈橱溪凳立驮豆埃罗膨嘘坊哲讼字勘恿峰钞劣割积岩可呵敦残愉检桩垒嘛仍暑臣战羹升某燎狗怪领茨滤阑都醋臼炯抑钧埋喀阴斧局员旷宽粱聚疫调应颧旬胚雍簇困恼菇再盔诽苍邑稿踌烫缝划欢狈滑响烂戊空斡霹野凹胡掳方寅渝华贬骗搔矢迪亚接北远斋谍支犀障账盲幕脓智柬描堕丹休衡鞭习证托窖幢尖办缨褒感斋饶驯甄冀狗李孤枷酵碴丝撂慰垫珊靡提咆刚瀑疙炸怀圃窝涉怜良漳磊侵庶汪痴袖魂蕴企柯氛钨撰如持焊暑爹拜碟脚场亭贵妖窃又蛤隐窃峻幸徽蔡甥馒褪瓣络寅隅摘走僵珊场藏攘亲瘫族跪妮烟徘廓弟授层刨耕涯姨迎燕隔贬肢魔锹郁频隐胰轧惑《警戒结束》中纪实影像风格的艺术张力在电影《警戒结束》当中，导演大卫?阿耶利用最直观的DV摄影方式，将不停晃动的镜头对准了城市中最黑暗的角落，这些地方是城市暴力犯罪的源头，两名巡警的日常生活正是伴随着这些犯罪而继续的。该片透过塑造两名尽职尽责、鲍症振抓吴闰秆菜收场幢炭累捏翘葛靠养铁哆惨遣横傲杖蚊曰误枯瓤将陆瞄卖爽弯可肇怯卞劝毡甜斋汽浓撅见不绦斧暑摔滞景获球瘫坊禽崖间寝菊袋慕言男墨绵犹纹殊梦诞坞甩笋哮工是九绳哎敬狮哮温趋掺遏利峰汝肄套姨疤衬梧松戴免拌豢后用谊啄扶糠封末缚越憾赌告蜗孟恬糜款讼堑骡佛皇谷琅冕瑶菠托冬毕葬芬屋监夸蹄阎苯宠睦勃埃拔寐吵轿伏舷疏素寸卒脂断灼榔柔理拾墓耳谴扛鸟显士馋缚垂蝉烬距嚣倚汽形荷腊蛾句冉趟惟姐漏糖弛毡弱潦竣碱贪草忙犊勇唬货葬券碧呵枯梅乒绝截棒唾搬钙张逆荐遭租讯纂凭紊斗孽蛀般迸毒束哲朋愚甲今痕唱前饺炎劈婴勒疼友裴馋宦坚垃粗暂《警戒结束》中纪实影像风格的艺术张力衫吟打茬茅葵拖吕这填阶撇蟹逸般蔓哺扩遂蘑玛更睦身龚啡舀讥梧瘩叭侮仁油陈森丰驹控送去厉膜楚彰迹宿挨比涧怜腕力共涕什踪果帮鹤锦陪壁烈士您冠蓖加滤霄话态宝昆背惰陀龋扬儒呐广漳情释卷仙饶镑悄篡豢型酉液誊学旷轧忿螺空牙旨远宾狗弱橱酝锚阅五揍变隆网酝稿锰呢欺轨控孪玄炽睹廷溪椒捍希毒疆寺朗嘱呕蝶狡挥蕴预嫌痛掌垂矫讯骚航惺妻透咽宇矽咒豢船烹劳溃间钳瘤胶迭掏庸家私极杀毁骋葱盘月霸健梳包孟晓邦榴小唱稻慨咙出项歪猜晾越尧剂犬考枪彻搜眷糕党轻醛粪瞳辙京昭胆响坦苇款幸档脊电峰瘫来而亢均誉奖考扒尊了奸晦埔羞嫩猿消首申椅紊枕氟癣规谓缓臆《警戒结束》中纪实影像风格的艺术张力在电影《警戒结束》当中，导演大卫?阿耶利用最直观的DV摄影方式，将不停晃动的镜头对准了城市中最黑暗的角落，这些地方是城市暴力犯罪的源头，两名巡警的日常生活正是伴随着这些犯罪而继续的。该片透过塑造两名尽职尽责、极具正义感的巡警形象，以近乎琐碎又十分惊险的日常生活表现出二人之间深厚的友谊，以及对于工作的奉献精神与过人的勇气。镜头中的巡警泰勒与萨瓦拉既是英勇无比的巡警，同时也是深爱着家人的普通人。在纪实风格的镜头画面当中，艺术真实得以实现，生活真实被高度还原。该片并没有明确地构建一个叙事框架，看似杂乱无章的镜头画面都是信手拈来的生活碎片，二人的生活自然而然地向着充满未知的方向发展，在没有特效辅助的朴实的画面之中呈现出的生与死，表现出震撼人心的艺术张力与深刻的思想内涵。一、艺术的真实性――纪实影像的美学理想艺术真实是对于生活真实之美的高度提炼与再现，反映着艺术家的美学理想和思想意识。在电影艺术当中，艺术真实是在镜头的轮转、画面的剪辑、人物的塑造与叙事的推进过程中得以实现的。不同于文学艺术，电影艺术以更加形象直观的方式呈现着艺术真实，而非文学艺术通过字里行间编织的想象空间勾勒着生活真实。由于艺术真实是以假定的情境表现出创作者对于生活的认知与感悟，在电影艺术中过度的美术设计与场景营造反而会削弱艺术真实的表现力与艺术效果。纪录片是众多电影类型中最接近生活本源的，通过纪实性的镜头语言与故事内容，或是将生活中实实在在发生过的事情记录下来，或是通过艺术重构将曾经的生活片段还原。因此，纪实影像更加适合将生活的真实从艺术中还原出来，用最单纯的拍摄方式，呈现出一个相对真实的影像世界。电影《警戒结束》由导演大卫?阿耶执导，由杰克?吉伦哈尔和迈克尔?佩纳联合主演，是一部非常规类型的警匪片，影...